تميزت عودة طلبة التعليم الحكومي والخاص إلى مقاعد الدراسة في الفصل الدراسي الثالث الأخير من العام الجاري، بنسبة حضور كبيرة، بلغت 95 ٪ في مدارس دبي وأبوظبي والشارقة وعجمان وأم القيوين، ما يعكس الاهتمام الكبير من قبل الطلاب وأولياء الأمور باستئناف العملية التعليمية الحضورية.
وبدورها، قامت فرق ميدانية من مؤسسة الإمارات للتعليم المدرسي، بزيارة المدارس الحكومية للتحقق من سير الدروس، وانتظام العملية التعليمية، وفي الوقت نفسه، أكدت إدارات المدارس الخاصة استعدادها لوضع خطط علاجية وبرامج إثرائية، تهدف إلى تعزيز مهارات الطلاب، وتقديم الدعم اللازم بعد تحليل ورصد درجاتهم، ومن المتوقع أن تعمم بطاقات الأداء المدرسي في الأسبوع المقبل.
جاهزية
ومن جهته أكد المهندس محمد القاسم، مدير عام مؤسسة الامارات للتعليم المدرسي جاهزية كافة المدارس لاستقبال الطلبة للفصل الدراسي الثالث والأخير من العام الأكاديمي الجاري 2023 ــ 2024، حيث اتخذت المؤسسة كافة الاستعدادات اللازمة لعودة الطلب إلى مقاعدهم الدراسية بالتنسيق مع الشركاء، لافتاً حرص المؤسسة مع بداية كل فصل دراسي إلى تشكيل لجنة متخصصة تضم عدداً من الكوادر التربوية لاستقبال الطلبة وتهيئة وتحفيزهم لمحطتهم الدراسية، وذلك بالتعاون مع أولياء الأمور.
وبين أن المؤسسة نظمت ضمن استعداداتها للفصل الدراسي الثالث أسبوعا تدريبيا تخصصيا لجميع القيادات المدرسية والكوادر التدريسية بهدف صقل مهاراتهم وقدراتهم وتدريبهم على أحدث الممارسات والأساليب التربوية في مجالات تخصصاتهم.
حضور عالٍ
وقالت سميرة العوضي، مديرة مدرسة المواكب فرع الخوانيج: «فخورون بنسبة الحضور المرتفعة للطلبة في أول يوم من عودتهم للمدرسة، حيث تجاوزت نسبة الحضور 95 ٪، و هذا يعكس التفاني والاهتمام الكبيرين من قبل الطلاب وأولياء الأمور في تحقيق التعليم الحضوري، والاستفادة القصوى من الفصل الدراسي الأخير».
وأضافت أنها عقدت أمس اجتماعاً هاماً للفريق التعليمي في المدرسة، وناقشوا فيه وضع الخطط العلاجية والبرامج الإثرائية المصممة خصيصاً لتلبية احتياجات وتطلعات الطلاب، مؤكدة التزامها بتقديم بيئة تعليمية شاملة ومحفزة، تعزز التفوق الأكاديمي والتنمية الشخصية لكل طالب.
وأكدت العوضي عملهم بجدية على تنفيذ هذه الخطط العلاجية، وتنفيذ البرامج الإثرائية بكفاءة واحترافية، والتزامهم بمساعدة الطلاب في تحقيق أقصى إمكاناتهم، وتجاوز أي صعوبات قد تواجههم في مسيرتهم التعليمية.
تدريب معلمين
ومن جهتها، أكدت مي يغمور نائبة مديرة مدرسة جيمس الخليج الدولية ومديرة قسم حماية الطفل، سعي المدرسة إلى توفير تجربة تعليمية مبتكرة ومثمرة لجميع الطلاب، ومشجعة للطلبة على تحقيق النمو على المستويين الأكاديمي والشخصي.
وأضافت أنه في إطار جهود المدرسة المستمرة لتحسين جودة التعليم، تقوم بتنفيذ برامج تدريبية دورية للمعلمين، بهدف تطوير مهاراتهم، واعتماد أحدث الاستراتيجيات التعليمية. وأضافت: نحن نسعى أيضاً لتوفير دعم شامل للطلاب خلال فترة الامتحانات، حيث ندرك أهمية هذه الفترة الحاسمة في حياتهم.
وتابعت: تشمل خطتنا الشاملة للفصل الثالث مجموعة متنوعة من الأنشطة والمبادرات التي تهدف إلى تخفيف الضغط النفسي، وتعزيز الاستعداد الأكاديمي.
ومن جهته، قال حسن سوالمة مدير مدرسة الأهلية الخيرية دبي بنين: «نحن على استعداد تام لوضع خطط وبرامج علاجية فردية للطلبة، بمجرد إعلان النتائج، وبدء عملية التدريس من اليوم الأول، فهما يمثلان مرحلة حاسمة في رحلة تعليمية الطلبة، ونسعى جاهدين لتقديم الدعم اللازم لهم، لتحقيق أقصى استفادة من هذه الفترة الحاسمة».
وأضاف سوالمة «سنقوم بتحليل وتقييم نتائج الطلبة بعناية، وسنعمل على تحديد نقاط القوة والضعف لكل فرد منهم، وبناءً على هذه التحليلات، سنقوم بتصميم خطط وبرامج إثرائية وعلاجية ملائمة، تستهدف تعزيز المهارات الأكاديمية، وتذليل أي صعوبات يواجهها الطلبة في عملية التعلم».
ومن جانبها، قالت ميشيل توماس مديرة مدرسة جيمس البرشاء الوطنية: «نعطي أهمية كبيرة لحضور الطلاب، ونحرص على أن يحترموا دوامهم المدرسي، ونشدد على ضرورة احترام هذا الأمر من قبل الطلاب وأولياء الأمور، على حد سواء».
أبوظبي
وأكد مديرو مدارس انتظام الدراسة مع انطلاقة الفصل الدراسي الثالث في مدارس أبوظبي الخاصة، أمس، بعد الانتهاء من أعمال الصيانة الدورية للمباني والحافلات المدرسية، للتأكد تماماً من دواعي الأمن والسلامة، بجانب إعادة ترتيب الصفوف الدراسية والساحات وإعادة تزيينها، ولفتوا إلى نسبة الحضور الكبيرة للطلبة، التي تخطت 98 %، واطلاع أولياء الأمور على الخطة الدراسية للفصل الدراسي الأخير.
وتفصيلاً قال مديرون إن مدارسهم استقبلت طلابها أمس لجميع المراحل الدراسية بعد الاستفادة من إجازة الربيع الطويلة التي لامست 25 يوماً في تنفيذ أعمال الصيانة الخاصة بالمباني والساحات والصفوف الدراسية، وقد اتجهت مدارس إلى تثبيت مظلات لمواجهة التقلبات الجوية، خصوصاً الأمطار، وذلك بالتعاون مع الشركات المتعاقد معها للقيام بأدوار الصيانة وبحسب المعايير المنصوص عليها من جانب دائرة التعليم والمعرفة في أبوظبي.
ولفتوا إلى اعتماد الجدول المدرسي، وزمن وعدد الحصص، التي في الغالب تكون من 35 إلى 45 دقيقة بحسب خطة كل مدرسة، ومواعيد الدوام من 7.30 وإلى 2.45، وأن غالبية المدارس قد اعتمدت الخطة السابقة للفصلين الماضيين، من حيث عدد الحصص وزمنها والدوام المدرسي، مع مراعاة توزيع بعض الكتب الجديدة والخاصة بالفصل الدراسي، كما أشاروا إلى إخطار أولياء الأمور بالخطة الدراسية والجدول المدرسي عبر رسائل البريد الإلكتروني، وتفعيل المنصات الرقمية والخاصة بكل مدرسة.
وأوصوا بأهمية النوم مبكراً للطلاب بهدف التخلص من آثار إجازة الربيع الطويلة والاندماج سريعاً في متطلبات الفصل الدراسي الثالث الأخير، والتفاعل مع المنصات الرقمية واستذكار المقرر اليومي أولاً بأول مع أهمية تعزيز المهارات التعليمية للطلبة خارج المقررات الدراسية، كما أكدوا أن الفصل الأخير فرصة للطلبة لتحسين المستوى الدراسي وتعويض درجاتهم خلال الفصل الدراسيين الماضيين، لاجتياز العام الأكاديمي بنجاح.
الشارقة وعجمان وأم القيوين
وأكد مديرو مدارس خاصة في الشارقة وعجمان وأم القيوين أن نسبة حضور الطلبة في بداية الفصل الدراسي الأخير للمدارس الحكومية للعام الدراسي الحالي، وتلك التي تتبع منهاج وزارة التربية والتعليم، بلغت 95%، حيث بينوا تفاعل الطلبة مع العملية التعليمية ومع الحصص الدراسية بصورة جيدة في أول يوم دراسي دون عقبات، والذي تم خلاله مراجعة المهارات التي اكتسبها الطلبة خلال الفصل الدراسي الثاني، إضافة إلى حضور بنسبة 100 % للكادر التعليمي والإداري، مبينين أنه تم عقد اجتماعات مع الهيئتين التدريسية والإدارية للتحضير لبداية الفصل الدراسي الأخير، وتم فيها توزيع جداول الحصص والكتب الدراسية لكل الطلبة بالمدارس الحكومية، كما تم التواصل مع أولياء الأمور كافة وإخطارهم بضرورة أن يبدأ أبناؤهم الدراسة منذ بداية اليوم الأول، خصوصاً طلبة الثاني عشر، كما شكلت إدارات المدارس لجاناً من الشؤون التعليمية لمتابعة الحصص الدراسية وشؤون الطلبة للوقوف على احتياجاتهم لتذليلها، كما تم تنظيم دورات مركزية تدريبية للكادر التعليمي.
وأكد جاسم فايز، مدير مدرسة حاتم الطائي بأم القيوين، أن نسبة حضور الطلبة في أول يوم دراسي من الفصل الدراسي الثالث الأخير بلغت 95%، كما أن نسبة حضور المعلمين والإداريين 100 %، وذلك بعد أن تمت تهيئة البيئة المدرسية من خلال تجهيز الصفوف الدراسية وصيانة المكيفات، كما تم توزيع الكتب الدراسية على الطلبة كافة، إضافة إلى تنظيم دورات تدريبية مركزية للمعلمين الجدد والقدامى، حتى يؤدوا رسالتهم التعليمية على أكمل وجه، كما تم التواصل مع كل أولياء الأمور حتى يكون أبناؤهم على أتم الاستعداد، وتحضير كل ما يتعلق بالدراسة في أول يوم دراسي، إضافة إلى إعلامهم بضرورة التقيد بلائحة السلوك التي أقرتها الوزارة، مبيناً أنه تم استقبال الطلبة بيوم مفتوح، تخللته العديد من الأنشطة التي تهدف إلى دمج الطلبة في البيئة المدرسية.
من جهته قال أحمد بدوي، مدير مدرسة عجمان الخاصة، إن إدارة المدرسة استقبلت الطلبة الذين يبلغ عددهم 2100 طالب وطالبة في بداية الفصل الدراسي الأخير في كل المراحل بنسبة تفوق الـ90 %، وذلك بعد أن تمت تهيئة البيئة المدرسية وتجهيز الصفوف الدراسية بكل المعينات التي تمكن الطلبة من الاستيعاب والمعلمين من أداء أدوارهم التعليمية بكل أريحية، لافتاً إلى أنه في اليوم الأول من بداية الفصل الدراسي تمت مراجعة الدروس والمهارات التي اكتسبها الطلبة خلال الفصل الثاني لتعزيزها، وتهيئة الطلبة للحصص الدراسية.
وأكدت شهرزاد عزت، مديرة مدرسة الاستقلال الخاصة بالشارقة، أن إدارة المدرسة هيأت البيئة التعليمية، وجهزت الصفوف لاستقبال الطلبة في بداية الفصل الدراسي الأخير، وأن نسبة حضور الطلبة، الذين يبلغ عددهم ألفاً و885 طالباً وطالبة، في أول يوم دراسي، بلغت 95 %، والهيئة الإدارية والتعليمية، الذين يبلغ عددهم 84، بلغت نسبة حضورهم 100 %، مبينة أنه تم تشكيل فريق فني للمتابعة مع المعلمين والمعلمات، إضافة إلى المتابعة مع أولياء الأمور وإعلامهم بتوقيت الدراسة من خلال الرسائل النصية.
من جانبها أكدت سوزان الهندي، مديرة مدرسة الشعلة الخاصة الفلاح، أنه تم استقبال الطلبة البالغ عددهم 3 آلاف و655 طالباً وطالبة بنسبة حضور تجاوزت الـ90 %، في بداية الفصل الدراسي الأخير، وذلك بعد أن تمت تهيئة البيئة المدرسية والفصول الدراسية.

الإمارات

تعليم

Education

فرق ميدانية تجوب المدارس الحكومية للوقوف على انتظام الدراسة

95 % نسبة الحضور في المدارس الحكومية والخاصة

target8421188340514240717.jpg

صدر أخيراً العدد (74) لشهر ديسمبر من مجلة (الشارقة الثقافية)، التي تصدر عن دائرة الثقافة بالشارقة، وقد أكدت الافتتاحية التي جاءت تحت عنوان (معرض الشارقة للكتاب.. منارة ثقافية)، أنّ المعرض يواصل تحقيق رسالته، بجعل الشارقة قبلة للكتاب ومحطة عالمية للثقافة، كما يواصل قول كلمته للعالم، بأنّ الثقافة العربية منارة لا تنطفئ، وهي مستمرّة بإثراء الحضارة والمعرفة الإنسانية، وأنّنا أمّة اقرأ، وأمة علم ومعرفة، على الرغم من كلّ الظروف القاسية التي تأثرت بها الثقافة، وتراجع فيها الكتاب، فإنّ هذا المعرض وغيره من المعارض العربية، وقفت سداً منيعاً في عدم انهيار الكتاب، ودفعه إلى الأمام، من خلال بذل الجهود الكبيرة واللامحدودة في دعم الثقافة وتعزيز القراءة، ودعم الكتّاب والعلماء والمؤلّفين، ولذلك نرى كلّ هذا الزخم الذي حققه معرض الشارقة خلال أربعة عقود، وتصدّره معارض الكتب العالمية.
وتطرق مدير التحرير نواف يونس؛ إلى (الأسطورة.. والإبداع الإنساني)، مشيراً إلى أنّ أجدادنا الأولين حاولوا البحث عن إجابات لأسئلتهم الحائرة ومظاهر حياتهم المقلقة، فأوجدوا بعض التفسيرات لمشاكلهم، من خلال التعرف إلى الخير والشر، والقبح والجمال، والحق والباطل، وغيرها من المفاهيم، لتسهيل منظومة حياتهم التي يعيشونها.
 
تفاصيل
وفي تفاصيل محتويات العدد؛ كتب يقظان مصطفى عن أفضل علماء الرياضيات والفلك في الأندلس؛ مسلمة المجريطي، الذي كان موسوعة زمانه في كل فروع العلم، وتناول هاني القط الفنانة الإيطالية أنتونيلا ليوني، التي تكتب الخط العربي بروحها، أما عمر إبراهيم محمد فسلط الضوء على مدينة صيدا اللبنانية، التي تعدّ حاضرة الثقافة منذ القدم، واستكشف محمد وحيد فريد بعض الجوانب من جزيرة جربة التونسية، التي تزاوج بين الأصالة والعصرنة.
وفي باب (أدب وأدباء)؛ تتوقف هبة محمد عند أحد رموز الفكر والأدب العربي، هو محمود المسعدي الذي يعد رائد التحديث في الثقافة التونسية، ويتناول عزت عمر رواية (الحرافيش)، وتعاقب الأجيال، حيث ولادة البطل الاستثنائي، ويستذكر أحمد فرحات لقاء ثقافياً تاريخياً جمع أندريه جيد وأمين نخلة، فيما تكتب مروى بن مسعود عن الكاتبة آني إرنو، التي تعد أول فرنسية تنال (نوبل) للآداب، وتستعرض غنوة عباس اهتمامات المفكر عمر فاخوري، الذي أولى قيم التراث وأصول الأدب عناية كبرى
وتضمّن العدد مجموعة من المقالات الثابتة، وهي: علم الجغرافيا والحضارة الإسلامية– بقلم راشد سعيد مبارك، تاسيلي.. أكثر بقاع العالم غموضاً– بقلم ذكاء ماردلي، محمد سعيد جرادة– بقلم رعد أمان، الواقع والخيال في بوتقة السرد– بقلم د. ضياء الجنابي، سميرة موسى.. عالمة الذرة العربية – بقلم سوسن محمد كامل، شعبان خليفة.. أحد رواد علم المكتبات– مصطفى عبدالله، (المكان) الرواية الأكثر اقتراباً من سيرة آني إرنو– بقلم نجوى بركات، محمد حاج حسين.. رائد أدبي نتاجاته لاتزال حية– بقلم غسان كامل ونوس، بومدين بلكبير وعالمه الاستثنائي– بقلم محمد حسين طلبي، رولان بارت والبعد الثالث للقراءة– بقلم أشرف الملاح، تطور المفاهيم الجمالية– بقلم د. مازن أكثم سليمان، كيمياء القصيدة.. الفرق بين الصنعة والطبع والنظم والإبداع– بقلم الأمير كمال فرج، كيف تكتب المرأة المبدعة العالم– بقلم د. حاتم الفطناسي، الأدب الرقمي للأطفال– بقلم د. حاتم عبدالهادي السيد، الشاعر عمادالدين موسى يبحث عن ملاذ آمن للذات– بقلم د. هويدا صالح، الحنين إلى الوطن في الشعر العربي القديم– بقلم د. سعيد بكور، الغزل مقلوباً– بقلم د. عبدالواحد لؤلؤة، فيكتور هوجو شاعر الحرية وأديب البؤساء– بقلم حاتم السروي، الخيل.. في الشعر العربي– بقلم ناصر فولي، تحولات التشكيل والأثر المنقوص– بقلم نجوى المغربي، المخرج والمؤلف.. شراكة مسرحية واعية– بقلم أحمد الماجد، حسن الطريبق.. أحد رواد الشعر المسرحي– بقلم زمزم السيد، سنية صالح.. ياسمينة انتظرت تحت المصباح– بقلم سلوى عباس.

«الشارقة الثقافية» تحتفي برموز الفكر والأدب العربي

صدر أخيراً العدد (74) لشهر ديسمبر من مجلة (الشارقة الثقافية)، التي تصدر عن دائرة الثقافة بالشارقة، وقد أكدت الافتتاحية التي جاءت تحت عنوان (معرض الشارقة للكتاب.. منارة ثقافية).

كشفت النيابة العامة المصرية غموض وفاة العالمة سميرة عزت  إثر سقوطها ببئر مصعد بأكتوبر ، مؤكدة عدم وجود شبهة جنائية في الواقعة.
وباشرت النيابة العامة المصرية  التحقيقات في وفاة الطبيبة سميرة عزت إثر سقوطها ببئر مصعد بأكتوبر، حيث تلقت بلاغًا في التاسع عشر من الشهر الجاري بوفاة الطبيبة سميرة عزت عضو مجلس إدارة إحدى شركات الخدمات الطبية إثر سقوطها ببئر مصعد بعد اصطدامها به أثناء استقلاله بمحل عملها، وذلك بالتزامن مع ما رصدته وحدة الرصد والتحليل بإدارة البيان بمكتب النائب العام من تداول أخبار عن وجود شبهة جنائية في الواقعة.
وذكرت النيابة في بيان صحفي، أنه انتقلت لموقع الحادث فور الإبلاغ به لمعاينته ومناظرة الجثمان به، واستمعت لأقوال أحد شهود العيان للواقعة من العاملين بالشركة محل عمل المتوفاة، فشهد بأنه قد أبصر المتوفاة حال شروعها في استخدام درج المبنى، فأبلغها فني الصيانة بعدم وجود عطل بالمصعد وإمكانية استقلاله، ودلف إليه قبلها لمرافقتها، وتحرك المصعد قبل دلوفها، فعَلِقَتْ بينه وبين الحائط الخارجي، فانكسرت عظامها وتهشم رأسها، وسقطت ببئر المصعد، وكذا استمعت النيابة العامة لشهادة اثنين آخرين من الشركة فقرّرا بأن المصعد يعمل منذ شهر مايو الماضي، وأن عطلًا أصابه قبل الحادث بثلاثة أسابيع، فأبلغوا فني الصيانة المختص المعين بالشركة لهذا الأمر لإصلاحه، كما شهد زوج المتوفاة بأنه لا يتهم أحدًا بأيِّ اتهام، وقد ندبت النيابة العامة مفتش الصحة لتوقيع الكشف الطبي الظاهري على جثمانها، كما طلبت تحريات الشرطة حول الواقعة.
التحقيقات في وفاة سميرة عزت
وبتوقيع مفتش الصحة الكشف الطبي الظاهري على جثمان المتوفاة أفاد بأن لا شبهة جنائية في وفاتها، كما وردت تحريات الشرطة لتؤكد ذات الأمر بأن لا شبهة جنائية في الوفاة.
وباستجواب فني الصيانة الذي رافق المتوفاة في المصعد قبل الحادث بعد اتهامه بقتلها خطأ، أنكر ما نُسِبَ إليه من اتهام، وأبان أنه قد حرّك المصعد للصعود أثناء مرافقة المتوفاة به، فتحرك قبل دلوفها، ولم يتمكن حينها من إيقافه أو نجدتها.
وعلى ذلك أمرت النيابة العامة بحبس المتهم احتياطيًّا أربعة أيام على ذمة التحقيقات، وقد قررت المحكمة -المختصة بالنظر في أمر مد حبسه- إخلاءَ سبيله بضمان ماليٍّ قدره خمسة آلاف جنيه، وجارٍ استكمال التحقيقات.

النيابة المصرية تكشف غموض وفاة العالمة سميرة عزت

كشفت النيابة العامة المصرية غموض وفاة العالمة سميرة عزت  إثر سقوطها ببئر مصعد بأكتوبر ، مؤكدة عدم وجود شبهة جنائية في الواقعة.

لقيت العالمة المصرية سميرة عزت مصرعها يوم الثلاثاء الماضي إثر سقوطها من المصعد ما أدى لتهشم جمجمتها ووفاتها.
وأثناء محاولة الدكتورة سميرة عزت استقلال مصعد شركة أدوية شهيرة بأكتوبر، فوجئت بأن المصعد معطل، جاء عامل الصيانة الخاص بالمصعد، والذي أكد لها أنه تم إصلاح العطل، حيث دخل إلى كابينة المصعد، وأكد لها أنه سليم لتقتنع وتدخل وخلال استقلالها المصعد تحركت الكابينة فجأة، مما أسفر عن اصطدام المصعد بالحائط لتلقى الدكتورة مصرعها متأثرة ببعض الإصابات المتفرقة بالجسد.
من هي الدكتورة سميرة عزت؟
الدكتورة سميرة عزت هي مدير مركز مارك لأبحاث التجارب السريرية واستشاري الأبحاث العلمية بمستشفيات شفاء الأورمان.
وهي رئيس قطاع الأبحاث الإكلينيكية بشركة إيفا فارما.و أستاذ الصحة العامة بمعهد الكبد القومي بالمنوفية سابقاً.
وسميرة عزت هي مؤسسة ورئيس البحث العلمي بمستشفى علاج سرطان الأطفال بالمجان ، كما انها حاصلة على جائزة الدولة للبحث العلمي.
وزوجها الدكتور مدحت الهريدي، مدير عام مستشفى الطلاب بجامعة القاهرة.
كتب الدكتور مدحت الهريدي رسالة مؤثرة على صفحة فيسبوك الخاصة به ينعى بها زوجته التي لقيت مصرعها داخل مصعد كهربائي بأكتوبر بكلمات حزينه قال: خالص الشكر لكل من تقدم بواجب العزاء في وفاة زوجتي الغالية، رحمها الله رحمة واسعه سواء بالحضور أو بالاتصال تليفونيا أو بمواقع التواصل الاجتماعي شكرا للأساتذة الأفاضل من جامعة المنوفية ومركز الكبد بالمنوفية، ومن جامعة القاهرة، ومستشفى الطلبة، ومن مستشفى 57357، ولكهنة الكنائس الذين تواصلوا للتعزية، شكرا لكم جميعا، لا أراكم الله مكروها في عزيز، وإنا لله وإنا إليه راجعون.
وتقدم بطلب في آخر الرسالة المكتوبة قائلاً: طلب أخير، برجاء الدعاء لها بالمغفرة ولنا بالصبر والجلد فالحدث جلل، لعل ربنا يتقبل إن شاء الله.
البداية عندما تلقت مديرية أمن الجيزة بلاغاً يفيد بمصرع طبيبة داخل شركة أدوية شهيرة بأكتوبر، لتنتقل قوة أمنية على الفور إلى مكان الحادث، لتتبين من المعاينة أن الطبيبة فقدت حياتها نتيجة سقوط مصعد معطل، بعدما أقنعها فني الصيانة بالركوب، إذ سقط المصعد ولقيت مصرعها، فيما أصيب الفني.
تمكن رجال المباحث من إلقاء القبض على فني الصيانة الذي أقنع المجني عليها بركوب الأسانسير، وتم تحرير المحضر اللازم عن الواقعة، وأُخطرت النيابة العامة لتباشر التحقيقات، وقد طلبت تحريات الأجهزة الأمنية حيال وقوع الحادث، ومعرفة إن كان فني المصاعد تعمد قتل المجني عليها أو إصابتها لعلمه بتعطل المصعد أم لا.
وقد أمرت النيابة العامة بالتحفظ على كاميرات المراقبة الداخلية للمستشفى، تمهيدا لتفريغها والوقوف على ملابسات الواقعة، وقد استدعت عدداً من شهود العيان لسماع أقوالهم حيال حدوث الواقعة، للوقوف على السبب الرئيسي حول الواقعة.
اقرأ ايضا:
<a href="https://www.albayan.ae/varieties/2022-07-22-1.4481280">مقتل العالمة المصرية سميرة عزت في حادث مروع</a>

ماتت في المصعد .. من هي العالمة المصرية سميرة عزت؟

توفيت عالمة مصرية بارزة الثلاثاء الماضي في حادث مروع بمدينة السادس من أكتوبر إثر سقوطها من المصعد ما أدى لتهشم جمجمتها.
وكشفت وسائل الإعلام المصرية تفاصيل مصرع العالمة المصرية سميرة عزت، الوكيل السابق لمعهد الكبد القومي بالمنوفية، داخل مركز أبحاث مارك للأدوية التابع لشركة إيفا فارما.
وأوضحت وسائل الإعلام المصرية أن الطبيبة توفت بمدينة السادس من أكتوبر، في حادث أسانسير، صباح الثلاثاء، أثناء وجودها لممارسة عملها كمديرة لمركز الأبحاث.
وأوضح مصدر، أنه تبلغ لمديرية أمن الجيزة مصرع الدكتورة سميرة عزت محمد أبو الخير، 50 عاما، الأستاذ بالمعهد القومي بالمنوفية ومديرة مركز أبحاث مارك للأدوية، التابع لشركة إيفا فارما للأدوية، بالمنطقة الصناعية التابعة لدائرة قسم شرطة ثان أكتوبر، بعد سقوطها في أثناء محاولتها ركوب الأسانسير الخاص بالمركز، وإصابتها إصابات بالغة أدت لوفاتها.
وأكد المصدر، أن الدكتورة سميرة عزت سقطت في أثناء محاولتها ركوب الاسانسير فتحرك المصعد دون غلق الباب فسقطت وأصيبت بتهشم بالجمجمة، وعلى الفور تم نقل الجثمان إلى المستشفى، وتحركت قوة أمنية لمعاينة مكان الحادث، وسؤال المسؤولين عن المكان وشهود العيان.
وتابع المصدر أنه تم سؤال فني صيانة الأسانسير، الخاص بمركز الأبحاث التابع لشركة إيفا فارما للأدوية، الذي تصادف وجوده في مكان الحادث، وأنه أكد محاولته منع تحرك الأسانسير ولكنه فشل في ذلك، ما أدى إلى سقوط الدكتورة سميرة عزت، مدير مركز الأبحاث، التي لقيت مصرعها على الفور.
وأمرت جهات التحقيق بأكتوبر، بانتداب الطب الشرعي، لبيان سبب وفاة الدكتورة سميرة عزت، كما طلبت جهات التحقيق الاستماع لأقوال العاملين بالشركة، والتحفظ على عامل الصيانة للتحقيق معه.
<ul>
<li>اقرأ أيضا:</li>
</ul>
<h1 class="title"><a href="https://www.albayan.ae/varieties/2022-07-22-1.4481516" target="_blank">ماتت في المصعد .. من هي العالمة المصرية سميرة عزت؟</a></h1>

مقتل العالمة المصرية سميرة عزت في حادث مروع

قف

أكثر من 40 عملاً تشارك في الماراثون

دراما رمضان.. حكايات الواقع والكوميديا على الشاشات العربية

على حكايات المجتمع العربي والخليجي تفتح الدراما أبوابها في رمضان هذا العام، تتنافس فيما بينها للاستحواذ على قلب الجمهور العربي الممتد من المحيط إلى الخليج

مارتن شين أبرز ضيوف السجادة الحمراء يستقبل المهرجان هذا العام أسماء فنية معروفة ومميزة..
 
وقد حرص المهرجان على أن يحتضن فنانين كثيرين لم يزوروه من قبل، وسيسير عدد من نجوم الوطن العربي والخليج والعالم على سجادة المهرجان الحمراء، ومنهم الفنانة سميرة أحمد، حسن يوسف، عزت العلايلي، يوسف شعبان، مارتن شين، كيت بلانشيت، عرفان خان، نيمرات كاور، نواز الدين صديقي، روني مارا، برينكا تشوبرا، رافير سينغ، أرجون كابور وغيرهم.

نجوم

مارتن شين أبرز ضيوف السجادة الحمراء

target8496283952223222305.jpg

شرطة دبي تبدأ توزيع جوائز قيمة على 700 سائق ملتزم

أسماء الفائزين بنظام النقاط البيضاء  2012

‬996 للقروض و‬509 للمنح وبقيمة ‬750 مليون درهم

اعتماد ‬1505 مستحقين للمساعدات السكنية في برنامج زايد للعام الحالي

target6155032799207237909.jpg

أعرب العديد من الفنانين عن ابتهاجهم بثورة 25 يناير التي أطاحت بالنظام السابق، آملين في حرية الإبداع خلال الفترة المقبلة من خلال إلغاء جهاز الرقابة على المصنفات الفنية، الذي كثيراً ما اشتكوا من أنه يقوض حريتهم الإبداعية، ويهمش الأفكار الموضوعية التي يتبنونها.. في المقابل تمسك فريق آخر بوجود نوع من الرقابة حتى لا تتحول حرية الإبداع إلى معول هدم لأخلاقيات المجتمع وثوابته، مطالبين بأن يتم تقنين دور الرقابة وتحجيم اختصاصاتها..
 
إلى التفاصيل.
البداية كانت ببيان وَقعه أكثر من 200 سينمائي، دعوا فيه إلى إلغاء الرقابة وتحويلها إلى جهة متخصصة لتصنيف الأعمال وقراءة النصوص قبل بدء التصوير لإجازتها.. وطالب الموقعون على البيان بتعطيل العمل بقانون الرقابة الحالي، واستبداله بقانون التصنيفات العربية الذي يجب أن يسهم في وضعه خبراء في القانون بالتعاون مع سينمائيين وفنانين، يستلهمون روح ثورة 25 يناير التي انتفضت على كل صور الرجعية والتكميم والقهر التي كانت تجبر صناع الفن على العمل على نصوص وأفكار دون غيرها.
 
الفنان رقيب نفسه
إلى ذلك، طالب الفنان عزت العلايلي، بضرورة إلغاء الرقابة، مؤكداً أن الفنان هو رقيب نفسه ولا يحتاج إلى «وصاية» تحدد له ما يجب فعله وما لا يجب، مؤكداً أن كل فنان لديه رؤية من خلال تعايشه داخل المجتمع تجعله يتفاعل معه ويعبر عن رؤيته، فهو مرآة تعكس وجدان المجتمع، ولذا يستطيع التحكم والرقابة على ذاته، سواء كان أخلاقياً أو سياسياً، أو عند تناوله أي موضوع يهم المجتمع.
في الاتجاه ذاته، طالب الناقد طارق الشناوي بضرورة إلغاء الرقابة، والتي وصفها بأنها تحمي الأنظمة ولا تمارس المنع إلا على الأعمال السياسية، ولذا يجب أن تنفصل عن الدولة وأن تأخذ شكلاً مختلفاً.
واقترح الشناوي أن تلغى كلمة الرقابة وتصبح هيئة اجتماعية لتنظيم العروض يكون دورها مشاهدة الأعمال الفنية بعد تصويرها وليس قبل، من أجل تحديد المراحل العمرية لمشاهدة تلك الأفلام، وهو الأمر المتعارف عليه دولياً، وأن تكون بعيدة عن هيمنة الدولة، أي أن الرقابة هنا لا تتدخل مطلقاً في صناعة العمل، لكن تحدد فيما بعد الفئة العمرية المناسبة لمشاهدته، مقترحاً أن تضم تلك الهيئة شخصيات تعبر عن المجتمع كأساتذة علم الاجتماع والنفس وبعض النجوم الكبار.
وتابع الشناوي مؤكداً أن هذا الاقتراح لن يدخل حيز التنفيذ في يوم وليلة، خاصة في ظل وجود المجلس الأعلى للقوات المسلحة الذي يحمل تركيبة عسكرية تتفق مع أفكار الرقابة بشكل عام، لكن مع انتخاب رئيس مدني سوف يتم إلغاء الرقابة.
واستعرض بعض الأعمال التي تعرضت خلال الفترة الماضية لمشاكل رقابية، ومنها فيلم «بنتين من مصر»، مؤكداً أنه من أكثر الأفلام التي تدَخل فيها مقص الرقيب، وجار على مجموعة من المشاهد والحوارات، خصوصاً التي دارت بين بطلة الفيلم زينة والطبيبة النفسية التي قامت بدورها نهال عنبر، كذلك فيلم «رسائل البحر»، حيث اعترضت الرقابة على قضية الفيلم وهي شرعية الزواج، كما اعترضت على فيلم «عسل أسود» للنجم الكوميدي أحمد حلمي وأجبرته على حذف بعض المشاهد والجمل الحوارية.
كما اعترضت أيضاً على أغنية فيلم «محترم إلا ربع» وقامت بحذفها لتضمنها كلمات تتحدث عن المخدرات، كما حذفت 16 لفظاً من فيلم «بون سواريه» لغادة عبدالرازق بدعوى أنها خادشة للحياء، كما قامت الرقابة بحذف العديد من المشاهد من بعض المسلسلات مثل «العار، زهرة وأزواجها الخمسة، مملكة الجبل، أزمة سكر»، وكثير من المشاهد التي تتعلق بالدين والسياسة والمشاهد التي تمس رموز الشرطة والدولة.
 
تقنين
على الجانب الآخر، تختلف الفنانة سميرة أحمد مع المطالبين بإلغاء الرقابة، مؤكدة أنها لا تؤيد هذه الفكرة، بل تطالب بنقابة لمنع الأعمال غير الأخلاقية والتي تشيع الفساد في المجتمع، مؤكدة في الوقت نفسه ضرورة أن يتم ذلك بالتوازي مع تأييد النظم الحاكمة لحق التغيير، وحق الفنان في الإبداع دون خوف.
وأشارت إلى أن العيب ليس في وجود القوانين المنظمة والمراقبة للمصنفات الفنية، لكن في طريقة التطبيق التي تأتي على حق التعبير وتناول الأحداث السياسية، مشددة على أن همها الشاغل هو عدم إصابة المجتمع بخلل جراء إثارة مفاهيم خاطئة وغير أخلاقية ونشر الأعمال الإباحية والخارجة عن القيم والأخلاق تحت ادعاء حرية الرأي والإبداع.. مؤكدة ضرورة أن يتم تقنين الرقابة، حيث تحمي المجتمع، ولا تعرقل الإبداع.
ويؤيدها في الرأي السيناريست محمود الطوخي، مطالباً ببقاء الرقابة من أجل أداء دور مهم وهو حماية الآداب العامة دون الحجر على حرية الرأي، موضحاً أن هناك أعمالا إذا فتح لها الباب سوف تفسد المجتمع، وهذا يناقض ما جاءت من أجله ثورة 25 يناير، التي استهدفت في الأساس تغيير أخلاق الناس إلى الأفضل، واستعادة حقوقهم المهضومة.. لذلك لا يجب أن نشجع بفتح الباب على مصراعيه أعمالا من نوعية أفلام المخرجة إيناس الدغيدي التي تريد أن تنشر «البورنو» في المجتمع، ليشاهدها شباب الأحياء الشعبية في دور السينما.
وأضاف أنه فيما يخص الرقابة السياسية، فإن أي ثورة قادرة على صناعة رقابتها بنفسها، وهذا ما فعله شباب ثورة 25 يناير مع من سموه بقائمة سوداء للنجوم رفضوا التعامل معهم أو متابعة أعمالهم؛ ما يعني سقوطهم، فالفنان يعني الجمهور فقط، مثلما حدث في إنجلترا عندما رفضت الرقابة منع عرض فيلم «المسيح ويهوذا»، فرفضه المشاهد ولم يذهب إليه بدور العرض السينمائي.
 
مؤسسة للمصنفات
بدوره، أكد د.سيد خطاب، رئيس جهاز الرقابة على المصنفات الفنية، أنه لا يختلف أحد على حرية الإبداع، والتي تأتى ضمن الحرية الشاملة للمجتمع التي نادت بها الثورة، وأيد عبر حوارات صحافية وتلفزيونية أجراها بعد نجاح ثورة 25 يناير، فكرة إلغاء جهاز الرقابة على المصنفات تلبية لمطالب معظم الفنانين، مؤكداً أن حرية الإبداع جزء أصيل من الحرية التي أوجدتها ثورة يناير، وأنه قام قبل الثورة بإعداد دراسة عن الرقابة في مختلف دول العالم، وطالب بإنشاء مؤسسة للمصنفات الفنية وحقوق الملكية الفكرية. 
 موضحاً أنها ستقوم بدورين؛ الأول تسمية «الرقابة البعدية» أي بعد طرح المصنف الفني للجمهور، وهذا الدور عبارة عن تصنيف العمل تصنيفاً عاماً؛ حيث يكون متاحاً للعرض أو التداول للجمهور، وآخر يكون تصنيفه لـ«الكبار فقط»، وهذا لا يسمح بمشاهدته إلا لمن يتجاوز عمره 18 عاماً.
وأضاف د. خطاب أن الدور الثاني لتلك المؤسسة يتعلق بحماية حقوق الملكية الفكرية واستثمارها بما يخدم المبدع والمجتمع، مشيراً إلى أن دولة مثل الدنمارك حصلت خلال عام واحد على نحو 1,5 مليار دولار إيرادات عن حقوق الملكية الفكرية لأعمالها المعروضة في الخارج.
وأكد خطاب أنه يقوم حالياً بدعوة عدد من الحقوقيين بالمصنفات الفنية كالنقابات الفنية الثلاث وغرفة صناعة السينما وجمعية منتجي الكاسيت وجمعية المؤلفين والملحنين؛ لعقد اجتماع مشترك من أجل صياغة قانون لإنشاء تلك المؤسسة وإلغاء القوانين القديمة.

في مهب الثورة «18»

200 سينمائي يدعون إلى إلغاء  الرقابة وتعطيل قانونها

target7230512050567022945.jpg

أعرب العديد من الفنانين عن ابتهاجهم بثورة 25 يناير التي أطاحت بالنظام السابق، آملين في حرية الإبداع خلال الفترة المقبلة من خلال إلغاء جهاز الرقابة على المصنفات الفنية،

«فهلوي، مراوغ، زنديق، داهية، خائن، أمين، أحمق، عربيد، مثالي، وصولي، انتهازي، فوضوي، عبثي، ساذج».. كل هذه الصفات المتناقضة وغيرها الكثير من الصفات المتباينة كتباين ألوان الطيف، صاغتها الدراما المصرية، خصوصا السينمائية في شخصية «المحامي»، ذلك المشتغل بالقانون.والحريص أبدا ودوما على الحصول على براءة موكله بشتى الطرق والوسائل، ظهر في نماذج شتى تكاد تكون متناقضة تماما، فبين فهلوة عادل إمام الذي قدم هذه المهنة في أكثر من عمل له منها «الأفوكاتو»، و«طيور الظلام»، ظهرت فيها أساليب المراوغة والعبثية في تجسيد الشخصية، إلى ذلك العربيد الفوضوي الذي جسده أحمد زكي في «ضد الحكومة»، والذي ما لبث أن عاد فجأة إلى إنسانيته، واستعاد بقايا شرف وأمانة حرص كثيرا على تشويههما بداخله لكن القدر أبى إلا أن يستعيدهما..إلى نمط آخر من المحامين الذين يرتدون عباءة الشيطان فيحلون الحرام ويحللون الحلال، ويخونون كل ما أقسموا على أمانته وتأديته، وهذا النمط قدمته الدراما في مئات الأعمال، إلى غير ذلك من الأنماط التي نتعرف إليها عبر السطور التالية.انتشر مسمى الأفوكاتو كمصطلح دارج لدى العامة في مصر ولا يعلم كثيرون أن أصل الكلمة يرجع إلى اللغة الفرنسية، فطُرحت من خلال المحامي قضايا اجتماعية وسياسية في غاية الخطورة، فلا يمكن أن ننسى أحمد زكي في ضد الحكومة، أو عادل إمام في طيور الظلام.كما لا ننسى الأستاذة فاطمة، التي جسدتها سيدة الشاشة فاتن حمامة في بداية حياتها الفنية، فقد تم إنتاجه عام 1952م من إخراج فطين عبدالوهاب وبطولة كمال الشناوي، عبدالوارث عسر، عبدالفتاح القصري، رياض القصبجي، صلاح نظمي، لولا صدقي..وتناول قصة فاطمة التي تخرجت في كلية الحقوق ويتعرض خطيبها المحامي إلى مأزق يتهم على اثره في جريمة قتل، فتضطر للدفاع عنه وهو الذي لم يكن يؤمن بها أبدا كمحامية، حتى تستطيع إثبات براءته وتأكيد جدارتها بهذه المهنة.ضد الحكومةبينما قدم الفنان الراحل أحمد زكي نموذجا فريدا لأصحاب الرداء الأسود، وذلك ضمن فيلم ضد الحكومة، الذي شاركه بطولته لبلبة، عفاف شعيب، أبو بكر عزت، المنتصر بالله، أحمد خليل، ومحمد نجاتي.. حيث قدم شخصية مصطفى خلف المحامي الذي اعتاد استغلال سذاجة ضحايا حوادث الطرق.فيأخذ من أسرهم توكيلات للمرافعة عنهم لطلب تعويضات ويحقق أرباحا طائلة مع مجموعة من زملائه المحامين الفاسدين، حتى يفاجأ ذات يوم بإصابة صبي في حادث ضمن رحلة مدرسية ليكتشف أن هذا الصبي هو نجله الذي يعيش بعيدا عنه مع طليقته، فيتغير سلوكه إلى النقيض.ويرفض أن يسير في طريق التعويضات المشبوه، لكنه يرفع قضية ضد الحكومة باعتبارها المسؤولة عن حماية وتأمين تلاميذ المدارس، حتى يتحول الأمر إلى قضية رأي عام ويواجه الكثير من المتاعب، ويتم تلفيق بعض التهم له، وتؤخذ قرائن ماضية ضده، لكنه يصر على موقفة ضد الحكومة حتى النهاية التي جاءت حسب قوله في سياق السيناريو لتغسله من كل ذنوبه السابقة في لحظة صدق وصفاء نادرة.طيور الظلامبينما قدم الفنان عادل إمام شخصية المحامي في أكثر من عمل سينمائي وبصور متنوعة بين السذاجة والدهاء والانتهازية والوصولية والعربدة المغلفة بإطار من الوطنية والتعاطف مع البسطاء كما في فيلم طيور الظلام الذي أنتج العام 1995، من اخراج شريف عرفة وبطولة عادل إمام، يسرا، جميل راتب، أحمد راتب، رياض الخولي، عزت أبو عوف، عن قصة وحيد حامد.وتدور أحداثه حول ثلاثة محامين أصدقاء، الأول فتحي نوفل (عادل إمام) الذي يتحول من رجل له موقف إلى انتهازي، يصعد اجتماعياً ليصبح مدير مكتب أحد الوزراء.والثاني علي الزناتي (رياض الخولي) فهو ينضم إلى الجماعات المتطرفة ويحاول تجنيد فتحي إلى صف جماعته الإرهابية، أما الزميل الثالث محسن (أحمد راتب) فهو موظف بسيط متمرد يقرر أن يبقي بعيداً عن الصراع الدائر بين الحكومة والجماعات الدينية.فينجح فتحي في توظيف العاهرة سميرة (يسرا) لتعمل في التجارة، ويساعدها بنفوذه حتى تصبح عشيقة الوزير رشدي (جميل راتب) ثم تتزوجه عرفياً، وما يلبث أن يتم القبض عليها فتعترف على فتحي، وفي السجن يلتقي فتحي مع زميله علي، وتستمر المواجهة..ويقال إن هذا الفيلم كتبه وحيد حامد بعد خلافاته مع منتصر الزيات محامي الجماعات الإسلامية الشهير وأحد كبار قادتها والذي كتب فيه عن شخصية المحامي الخصوصي للجماعات المتشددة.أيضا، قدم عادل إمام شخصية المحامي في فيلم آخر بعنوان الأفوكاتو والذي شاركه بطولته يسرا، إسعاد يونس، حسين الشربيني، صلاح نظمي، علي الشريف، وقدم فيه أيضا شخصية المحامي الانتهازي الفهلوي والفوضوي، لكن بلمحة إنسانية.محامي خلعنموذج آخر للمحامي المستهتر والذكي في آن، قدمه الفنان هاني رمزي بلمحة كوميدية من خلال فيلم محامي خلع الذي تدور أحداثه حول محامي شاب من الأرياف تخصص في قضايا الخلع تقع في غرامه سيدة من الطبقة الراقية تأتي إليه لترفع قضية خلع ضد زوجها.وتتوالى الأحداث بعد ذلك في إطار كوميدي لتتكشف من خلال الأحداث صراعات المجتمع الذي نعيش فيه من فوارق طبقية إلى قدرة الإنسان على الانسلاخ من بيئته، وشارك هاني رمزي بطولته كل من علا غانم، داليا البحيري، حسن حسني، والإخراج لمحمد ياسين.سينما المحامينإلى ذلك، يؤكد الناقد طارق الشناوي أن السينما المصرية أجادت كثيرا في استخدام شخصية المحامي فقدمت أفلاما تعتبر من العلامات في سينما المحامين، فحين انفجرت قضايا التعويضات تلتهم المجتمع من خلال محامين معدومي الضمير يستغلون كوارث البشر لكي يصعدوا على أكتافها ويكنزون الثروات تصدى للأمر الفنان أحمد زكي بفيلم صارخ هو ضد الحكومة الذي يعتبر واحدا من أهم أفلام أحمد زكي وأهم أفلام فترة التسعينات.ويضيف الشناوي أن السينما لم تتخذ من شخصية المحامي نموذجا دائما للدفاع عن الحقوق بعدالة ونزاهة، إنما قدمته كمادة فساد تدل على فساد المجتمع ككل، والدليل على ذلك فيلم طيور الظلام للفنان عادل إمام.والذي كتبه وحيد حامد وأخرجه شريف عرفة، والذي تم إنتاجه أيضا في فترة التسعينات، فقد وصف الفيلم الصراع الدائر في الخفاء بين تيارات مختلفة من المجتمع، منها المحامي الممثل للتيارات المتطرفة، وأيضا المحامي الذي يفعل أي شيء لينجو من دائرة الفقر ويصبح من أثرياء المجتمع وأصحاب المناصب العليا، ونموذج ثالث محايد بينهما.شخصية ثريةبينما أكد الناقد رفيق الصبان أن السينما استطاعت بذكاء التقاط شخصية المحامي الثرية واستخدامها لطرح قضايا كبرى في شكل مبسط قد يكون كوميديا مثل فيلم محامي خلع الذي ناقش قانون الخلع الصادر في مطلع الألفية الثالثة، والذي تسبب في إثارة زوبعة كبرى للأسرة المصرية، فعلى الرغم من أن الفيلم كوميدي إلا أنه قدم القضية وعالجها بشكل هزلي.فالسيدة التي تريد التخلص من زوجها لأتفه الأسباب يساعدها المحامي لمجرد أنه أعجب بها ووجد أن الحياة بينها وزوجها الغيور الهمجي مستحيلة بدلا من أن يوفق بينهما؛ لذا تكون طموحاته بأن يرتبط بسيدة ثرية وجميلة تنتمي إلى طبقة تختلف عن طبقته الاجتماعية، سببا في فضائح له ولعائلته، فيعود إلى رشده، ما يعني عودة إلى الأصول وعدم افتعال أزمات لا مجال لها بسبب قوانين غير مدروسة.ويلفت الصبان النظر إلى المعالجة المرنة التي طرحت قضية المساواة بين الرجل والمرأة من خلال فيلم «الأستاذة فاطمة»، الذي كتبه الراحل علي الزرقاني وأخرجه الراحل فطين عبدالوهاب، والذي تم إنتاجه في العام الذي قامت فيه الثورة المصرية، فتم طرح قضية المساواة بين نصفي المجتمع من خلال قصة حب ومشاكسة بين أسرة فاطمة، فاتن حمامة، وأسرة الفنان كمال الشناوي.فالمرأة متمثلة في فاتن حمامة تريد أن تثبت للرجل أنها تستطيع أن تنجح في مهنة المحاماة على الرغم من صعوبتها، وهو يؤكد لها أنها لن تنجح إلا وهي معه، وهذا الفيلم، رغم بساطته، يرسخ لتعاون المرأة والرجل في بناء المجتمع، فحين يتعرض الرجل للاتهام في قضية قتل لم ينقذه منها سوى فاطمة، وهذه إشارة إيجابية للفيلم بعيدًا عن قيم الاستهلاك والتسلية.وقد ساعدت شخصية المحامي في صناعة حبكات سينمائية مثيرة مثل فيلم «ملاكي إسكندرية» الذي قام بدور المحامي فيه الفنان أحمد عز للدفاع عن قاتلة ظن أنها بريئة، فهذا الفيلم يرسخ للدفاع عن المظلوم حتى لمجرد وجود ظن من قبل المحامي بأن موكله مظلوم.القاهرة ـ دار الإعلام العربية

سينما

«الأفوكاتو» معالجات سينمائية بكل ألوان الطيف

مَن يقومون بالإخراج يتحملون مسؤولية العمل الفني كاملة، وحين تُنسب المسؤولية إلى سيدة يكون الأمر صعبًا، لكن قليلات من المخرجات مَن استطعن تثبيت الأقدام في هذا المجال، ومن بينهن المخرجة رباب حسين التي قدمت العديد من الأعمال التليفزيونية التي حققت نجاحًا كبيرًا منها «الليل وآخره».«حضرة المتهم أبي»، والتي تصور ـ حاليًا - مسلسل «ماما في القسم».. «الحواس الخمس» التقت المخرجة رباب حسين متحدثة عن العمل الإخراجي بالنسبة للمرأة وذكرياتها مع زوجها، المخرج الراحل أحمد توفيق..تخرجت من المعهد العالي للفنون المسرحية قسم التمثيل والإخراج إلا أنها لم تعمل في المسرح وعن هذا الامرتقول رباب : كنت دائمًا في المقدمة بين زميلاتي في التمثيل، وكان أساتذتي في المعهد يدعونني إلى العمل في المسرح، لكنني فضّلت الإخراج، فعملت مع زوجي المخرج الراحل أحمد توفيق؛ حيث كنت مساعدة له، وبعد ذلك أصبحت مخرجة تليفزيونية.وتضيف : منذ الصغر أحب الوسط الفني وأتابعه، كما أنني كنت أقرأ كثيرًا للعديد من الكُتّاب، وكانت مكافأتي من والدي غالبًا ما تكون كتابًا أو مشاهدة فيلم في السينما، ومن هنا تعلقت بهذا المجال خاصة بعد ظهور التليفزيون ووجوده في منزلنا، وفورًا أخذت أوراقي وقدمتها في المعهد لدراسة أي شيء له علاقة بالفن.وقررت أن أتقدم إلى قسم النقد، لكن فوجئت أنه أصبح كامل العدد، وكانت هناك أقسام أخرى مثل الديكور، لكنني صممت على دخول قسم التمثيل، وحين اختبروني قرأت أبوابًا من الشعر وبإحساس عالٍ جدًا، ونجحت في الاختبار ولم تكن عندي أي خبرة سابقة، ما دفع أساتذتي للدهشة، وبالفعل دخلت المعهد.وتصف عملها مع المخرج الراحل أحمد توفيق بقولها : كان يعطيني مساحة من المشاركة؛ حيث كان يقوم بإخراج المشاهد الخارجية وأقوم أنا بتنفيذ المشاهد الداخلية في البلاتوه، ولكن جاء ذلك بعد عامين من العمل معه واكتساب الخبرة، وقد أفادني كثيرًا في تعلم كيفية حركة الممثل، وأنه لا بد أن يكون لها أسبابها المنطقية، كذلك حركة الكاميرا ومتى وأين تتحرك حتى لا تأخذ عين المشاهد عن الحدث وعن الممثل وتعبيراته.وعن تجربتها في الكتابة تقول: كان هناك عمل نحضِّر له أنا وأحمد توفيق، وقد سافر أحمد في عمل آخر، وخلال التحضير تُوفي كاتب العمل وكانت هناك مشاهد لم تكتمل، فبدأت في قراءة العمل وإضافة بعض المشاهد عليه، وكانت أول مرة أكتب في حياتي، وكان المسلسل بطولة الفنان محمود مرسي وسناء جميل.ومن خلال مخزون قراءتي وخبرتي الثقافية والفنية كُتب ما تبقى من العمل، وعندما قرأ الراحل محمود مرسي العمل قال لي: «مفيش أحلى من المكتوب ده»، وعندما عاد أحمد توفيق فوجئ بما كتبته، ومن هنا كتبت مسلسلاً آخر «عم حمزة» ولكنني توقفت بعد ذلك؛ لأنني أؤمن بالتخصص، وأنا تخصصي الإخراج، على الرغم من خبرتي في التمثيل والتأليف.وترى رباب الجمع بين التأليف والإخراج أمرا غير مفيد، وتضيف : فمثلاً أكبر اسم لدينا في ذلك يوسف شاهين، ولكن عندما دمج الكتابة والإخراج معًا أصبحت هناك أشياء غير مفهومة في أعماله؛ لأنه من الضروري أن تكون هناك عين أخرى غير المخرج ترى العمل، كذلك لا بد من مناقشات دائمة بين المخرج والمؤلف حتى تكون هناك وجهات نظر مختلفة.وعن فرصتها الاولى لدخول عالم الإخراج تقول : قدمت عدة سهرات تليفزيونية جيدة وكانت من بينها سهرة بطولة سهير البابلي، أبو بكر عزت، وصلاح السعدني، وكتبها جلال الغزالي، ونجحت خاصة أنها كانت عن حرب 1973، وكانت البداية الحقيقية عندما طلب مني الأستاذ يحيى العلمي، رئيس قطاع الإنتاج في ذلك الوقت، أن أقدم «ألف ليلة وليلة»، وقال لي: «أنا أتحدى بيكي، ولا بد أن تخرجيها».وقد كتبها عبدالسلام أمين، وخضت التجربة وحصلت عنها على جائزة، وكانت بطولة لوسي، ماجد المصري، رشوان توفيق، ورامز جلال، بعدها قدمت سلسلة أعمال كتبها مجدي صابر وهي «المجهول»، «حرس الحدود»، و«يا ورد من يشتريك»، ومع الكاتب محمد جلال عبدالقوي قدمت «الليل وآخره» و«حضرة المتهم أبي».ومع محمد صفاء عامر «حق مشروع»، ومع مصطفى محرم «قاتل بلا أجر»، وأخيرًا «ماما في القسم» مع يوسف معاطي والذي نستعد به لرمضان، ويعد تتويجًا لأعمالي السابقة؛ لأنني تواءمت فكريًا وفنيًا وثقافيًا مع المؤلف يوسف معاطي.وحول ما يتردد بإن القيادة في العمل الفني لا بد أن تكون ذكورية تقول : بالفعل المهنة صعبة جدًا في البدايات، وخاصة أن أي امرأة تنشغل بأولادها في البداية فيكون من الصعب عليها أن تركز في العمل ومع الأسرة في آن واحد، لكنني حاولت تحقيق المعادلة الصعبة بأن أكون مع زوجي وأرعى أبنائي بشكل جيد، وركزت في تقديم عمل واحد فقط في العام، كما أن العمل ينتهي في 6 أشهر والنصف الثاني من العام يكون ملكًا للأسرة.لكنني لا أنكر أن العمل الإخراجي صعب ومرهق وفي حاجة إلى تفرغ تام، وإلى حد كبير فهو عمل للرجال وليس لحواء، ليس من باب مهارة أو حسن قيادة للرجل لكن تتدخل ظروف المرأة ومسؤوليتها عن بيتها في قيادتها للعمل الفني، لكنني أحب المهنة وسأظل مستمرة فيها؛ لأنني لو ابتعدت عنها فستكون نهايتي..وترد على التساول حول العلاقة مع مخرج مثل أحمد توفيق بانها صعبة رغم أنها ممتعة بان حبها لزوجها جعلها رغم رحيله تشعر دائمًا أنه معها في كل وقت وفي كل مكان، وتوضح اكثر : فدائمًا ما أتحدث إليه خاصة عندما تكون لدي مشكلة، فأجلس وكأني أتحدث معه وأحكي له عن المشكلة وكأنه موجود معي، وأعرف ماذا يقول لي في هذا الموقف.لأننا كنا على درجة عالية من التوافق الروحي، فأتذكر أنني عندما أخرجت مسلسل «الليل وآخره» بكى وهو يشاهده، وقال لي: «مش مصدق»، فالمسلسل قد عُرض عليه ورفضه، لا لوجود ضعف في النص ولكنه رأى أن تنفيذه صعب؛ لذا كانت سعادته كبيرة بنجاحي.وعن القضية الدائمة الخاصة بتدخل النجم في عمل المخرج تقول :هذه فعلاً أصبحت قضية خطيرة؛ لأن النجم حاليًا هو الذي يأتي بالمخرج بعد أن كان المخرج هو سيد العمل، فالمخرج لا بد أن يكون ذا شخصية قوية أمام الممثل، لكن أنا مع المناقشة المفيدة مع الممثل.أما التدخل في عمل المخرج رغبة في السيطرة داخل البلاتوه أو التحكم في السيناريو فهذا أمر مرفوض، لكن بكل أسف وصلنا إلى درجة كبيرة من تنازل المخرج لصالح النجم، فإذا حدث خلاف بين المخرج والبطل في العمل، فالمخرج هو الذي سيتم تغييره، أما البطل سيبقى وهذه مصيبة أن يعيش المخرج والبطل في معركة دائمة.وعن ما يتردد أن الفنانة سميرة أحمد تتدخل دائمًا في سيناريو مسلسل «ماما في القسم» الذي تخرجه تقول :«هذه معلومة خاطئة، فمن الممكن أن تحدث مناقشات بيننا، فسميرة أحمد نجمة ومنتجة لكنها لا تتدخل في النص ولا داخل البلاتوه، فهي تلميذة مطيعة جدًا».وكيف كان اختيارها لمسلسل «ماما في القسم» لدخول سباق رمضان 2010 به ترد بقولها: «عندما سمعت أن يوسف معاطي هو كاتب العمل سعدت جدًا وفضلت العمل على أعمال عديدة كانت معروضة عليَّ، فيوسف معاطي مختلف عن المؤلفين الذين عملت معهم.كذلك فإن تقديم الدراما الاجتماعية بشكل كوميدي ساخر جذبني إلى العمل، وهذه أول مرة لي أقدم هذه النوعية؛ حيث يعرض السيناريو شخصية جادة لأم تتعامل باحترام شديد للقانون الذي لم يعد الجيل الجديد يقدره».وحول مايثار عن تفوق الدراما السورية علي المصرية ترد بقولها: «مصر متقدمة رغم كل ما يُقال، وقد تكون الدراما السورية متفوقة في الدراما التاريخية، فأسباب النجاح متوفرة مثل وقوف الدولة وراء هذا العمل، إضافة إلى أماكن التصوير المفتوحة دائمًا.كما تتوفر لديهم المجاميع الكبيرة من الجيش، لكنني أؤكد تفوق الدراما المصرية، لكن بها بعض المشاكل أهمها كثرة الأعمال دون غربلة أو تنقية فمن الممكن أن نقدم أعمالا ليست كثيرة لكنها جيدة، فأعمالنا زائدة عن الحاجة، ما يسبب «تُخمة» للمشاهد في رمضان».

«ألف ليلة وليلة» بدايتها الحقيقية

رباب حسين تتحدى  كبار المخرجين بـ «ماما في القسم»

163705.jpg

قبل 52 عاما، تبنَّى موسيقار قديم- يتخفَّى تحت اسم «جاد الله» بسبب تورطه في إحدى الجرائم- موسيقيا مغمورا يُدعى «عبدالمنعم صبري»، وتعهَّده بتعليم أصول الموسيقى حتى نبغ فيها، والتحق كمدرس بأحد النوادي الموسيقية.وبعد استغناء النادي عن خدماته يعود ثانية إلى مكتشفه ومعلمه «جاد الله»، الذي يسانده ويدعمه حتى يوصله إلى الغناء في دار الأوبرا، معلنا شهادة ميلاده الفني، والجماهيري بفضل مكتشفه وراعيه «جاد الله». بالطبع تعلمون أن هذه التفاصيل جسَّدها الفنانين «عبدالحليم حافظ»، و«حسين رياض» في فيلمهما الشهير «شارع الحب» الذي أُنتج العام 1958م، وهي التجربة نفسها التي مرَّ بها الكثير من نجوم الطرب، كالتجربة الحقيقية التي مرَّ بها المطرب «محمد فؤاد» على يدي مكتشفه الفنان «عزت أبو عوف».والتي رصدها في فيلم «إسماعيلية رايح جاي» إنتاج 1997م. تعالوا نتعرف إلى عدد من تجارب نجوم الطرب مع مكتشفيهم، من أين بدأت، وإلى أين انتهت؟«يا عجب لمن ربيت طفلاً.. القمة بأطراف البنان.. اعلمه الرماية كل يوم.. فلما اشتد ساعده رماني.. وكم علمته نظم القوافي.. فلما قال قافيه هجاني»..بالطبع كلنا يعلم سبب نظم هذه الأبيات التي قالها رجل من العرب ربَّي ابن أخته حتى كبر وقوي واكتمل، ثم علَّمه الرياضة، الرماية، ركوب الخيل، وقرض الشعر، فلما شعر الولد القدرة والقوة تنكَّر لخاله، وأخذ يرد جميله نكرانا؛ فهل المصير نفسه هو ما يجنيه الملحِّنون من موهبة شملوها بالرعاية بعد إزاحة الستار عنها، وتلميعها بكل أنواع البرق الإعلامي؟..فهذا الموسيقار عمار الشريعي بدأت رحلته في تبنِّي المواهب مع فرقة غنائية أطلق عليها «الأصدقاء»، كانت مكوَّنة من المغنين «علاء عبدالخالق»، «منى عبدالغني»، الفنانة المعتزلة «حنان»، ومن ثم «هدى عمَّار»، و«آمال ماهر» التي اعتبرها كثيرون خليفة أم كلثوم، كما قدَّم للغناء المصري والعربي كلاًّ من المطربين «حسن فؤاد، ريهام عبدالحكيم، مي فاروق، أحمد علي الحجار، وسماح الملاح».كما كان الفنان حميد الشاعري ماهرا في اكتشاف المواهب الغنائية الشابة، بتسليط الضوء عليها، وتقديمها إلى شركات الإنتاج، ومن ثم إلى الجماهير العربية، ومن بينهم «عمرو دياب، مصطفى قمر، الشاب جيلاني، إيهاب توفيق، حكيم، أميرة، هشام عباس، علي حميدة، حمادة هلال، فارس، ومحمد حماقي».ولم تقتصر فكرة التبنِّي على ملحنين كبار تجاه مواهب جديدة، بل إن مطربا مثل عمرو دياب، الذي لاقى مساندة ودعما قويا من المنتج محسن جابر قبل الانفصال عنه، قد أعلن عن إنشاء أكاديمية؛ لتبني المواهب الغنائية الجديدة بالتعاون مع الموسيقار عمار الشريعي، كذلك المطرب رامي عيَّاش أعلن هو الآخر عن تبنِّي مواهب شابة.وجبات فاسدةالموسيقار حلمي بكر أكد ثقته في قدرة ملحني الزمن الفائت على اختيار الصوت المتميز الذي يقدمه، فلم يكن يشك الجمهور لحظة، حسب قوله، في موهبة هذا المغني الجديد؛ نظرا إلى الثقة في الملحن الذي اكتشفه ودعمه.مضيفا أن التبنِّي بين الملحن والمغني، حاليا، ما هو إلا «سبُّوبة»، أي تجارة، عكس ما كان يحدث فيما مضى، عندما كان الغناء فنا حقيقيا، والكلمات تتميز بشيء نفتقده حاليا يسمى «الإبداع»، أما ما يُقدَّم من «وجبات فاسدة» إلى الجمهور، ويطلق عليها خطأ لقب «مواهب»، ما هو إلا «عملية نصب» على وجدان الجمهور العربي».وحول رأيه في تبنِّي مغنين جدد لأصوات غنائية شابة، أكد بكر أن هذا المغني يجد نفسه «مخنوقا في عنق الزجاجة»، فيُعلن عن إنشائه أكاديمية تتبنى المواهب، وهذه قلة حيلة، أو ترويج لاسمه أنه صاحب تاريخ، وفي حقيقة الأمر؛ فإن هذا الدور ليس دوره، وإنما دوره ينحصر في أن يُغنِّي غناءً حقيقيا، ويصنع نفسه أولاً بهدف إمتاع الجمهور، وليس تضليله بفن مزيف.وحدَّد صفات الشخص المنوط به تبني مواهب غنائية من الملحنين؛ حيث قال: «إن صانع الموهبة لابد أن يكون قائدا، وصاحب ذوقٍ فني عالٍ، وجرأة في التجريب، واختيار الموهبة التي يمكن أن تتحمل المسؤولية وحدها فيما بعد، لا أن يظل كالكسيح يحتاج إلى «عكاز الملحن»؛ لذا لا يجب بأي حال أن يُعلن مطرب صغير تبنيه مواهب جديدة، فالمواهب ليست سلعة تباع، وتشترى».حرب حلمي وأصالةجدير بالذكر أن الموسيقار حلمي بكر هو من قدم المطربة «أصالة» في مصر، وساندها بكل قوة، واحترم موهبتها؛ حتى إنه دافع عنها في بلدها سوريا حين سخر أحد الإعلاميين منها في البداية، إلا أن أصالة، على حسب قوله، لم تحفظ هذا الجميل، وأساءت إلى بكر، إلى أن وصل الأمر لديه أن أعلن الحرب على أصالة بشكلٍ علني.واعتبر اتهامها له على ظهوره ك«موديل» في كليب لمطربة صاعدة تُدعى «أمنية سليمان» في أغنية لها بعنوان «مش هو»، عدم احترام منها، وتطاول على أستاذها الذي منحها شرعية الوجود الفني في مصر والعالم العربي، ووصل الأمر بين الملحن والموهبة إلى ساحة الحرب، وربما المحاكم.مبتدئونبينما أعلن الموسيقار محمد سلطان عن عدم رضاه بما يحدث في ساحة الغناء، واصفا إياها ب«الأمواج المتلاطمة» التي تبتلع الجميع، وأضاف: «لن أتبنى أي صوت مرة أخرى، فمن أين تكون مصروفاته، ومن ينتج له أغانيه، وكيف يستمر؟!».وأشار إلى أنه لم يعد هناك ما يُسمى بالتبني في الوقت الحالي؛ لعدم وجود أصوات تستحق ذلك، مذكِّرا بالأصوات التي اكتشفها وقدمها مثل «سميرة سعيد، نادية مصطفى، محمد ثروت، وهاني شاكر»؛ حيث كانت علاقته بمواهبه التي اكتشفها تسير في حدود الذوق، أما مَن يُعلنون عن تبنيهم أصوات جديدة، هم في الأساس مطربون مبتدئون يحتاجون مَن يوجههم، ويدربهم على الغناء الصحيح.ووسط هذه الغابة الغنائية، يؤكد سلطان أن العلاقة بين الملحن - إن وُجدت- والمغني الشاب، تنتهي قبل أن تبدأ؛ لأنها لم يكن لها أن تبدأ من الأساس؛ لأنها بُنيت على خطأ، وأحيانا يدخل «البيزنس» فيها، وبالتالي، فإن «بيزنس التبنِّي» في الغناء يُعجِّل بنهاية المطرب..موضحا أن من يتجرأ على تجربة تبني مطرب جديد يخسر كثيرا؛ لأن الجمهور لم يعد يُفرِّق بين صالح، وطالح، فبعد أغاني «الحناطير»، و«المساطيل»، هل يصلح أن نتبنى أحدا في المستقبل؟!التبنِّي بمشروع فنيوعلَّق المنتج هاني جرجس فوزي أن الملحن يتبنى المطرب صاحب «الكاريزما»، حتى يستطيع تقديمه للجمهور بسهولة، ففيما مضى كان التبني ناجحا؛ لذا ظهرت أصوات مميزة أمثال «أصالة، سميرة سعيد، مدحت صالح، هاني شاكر»، مضيفا أن ما يُحدد تبني موهبة من قِبل ملحن، هو وجود مشروع مشترك يجمعهما معا.والمثال الناجح على ذلك الفنانة «عفاف راضي» التي قدمها، وتبناها الموسيقار «بليغ حمدي»؛ أما مشاريع التبني الكلامية فقط لا تُنتج شيئا، فالهدف من ورائها غائب، أما حاليا فقد حدث تحوُّل في الأهداف من المشروع الفني إلى المشروع التجاري، ما أفسد على الملحن، والموهبة الجديدة، والجمهور طلاوة الأدوار الحقيقية التي كان منوطا بهم أداؤها، فكيف نتاجر في صوت؟!.وعلى أي حال فإن التجارة التي تجمع بين ملحن ومطرب تنتهي بسرعة، لأسباب أولها: عدم رضا الملحن بأداء المطرب الشاب في جمع المال إليه، وثانيا: عدم تقبُّل الجمهور للمطرب؛ لأنه لا يستحق الغناء من الأساس، ثالثا: رفض المطرب نفسه أن يبقى تحت مظلة الملحن الذي يحتكر مجهوده.تقرير المصيرأما المخرج ياسر سامي فيقول «إن التبني يبدأ عندما يجد الملحن أحد الأصوات الشابة الجديدة التي تحاول إيجاد نفسها وسط الساحة الغنائية، لكنها لا تستطيع ذلك، فيحاول الملحن أن يعطيه خطوة البداية، لكن هذه الخطوة تُكلِّف الملحن المتبني الكثير من المال بحثا عن منتجين للمطرب الشاب، ولكن استمرار العلاقة بينهما تتحدد وفق مدى استجابة المطرب الجديد لتعليمات الملحن.لكن المطرب إذا شعر بأن له رغبة مخالفة لرغبة الملحن يكتمها بداخله؛ حتى يلمع ويستقل عنه، وينهي هذه العلاقة فورا لكونها أصبحت تضرُّ طموحاته»، مضيفا أن شهرة المطرب أصبحت هي السبب الأول في إنهاء العلاقة التي بدأت من الملحن الذي احترم حاجة الساحة الغنائية لهذا الصوت المميز.لكن المغنين الجُدد قد وصلوا إلى الغناء بطرقٍ ملتويةٍ، بعيدةً عن التبني؛ لأن المطرب غالبا يشعر أن هناك سلطة عُليا تُقرر مصيره، وبالتالي ليس بإمكانه اتخاذ قرار إلا باستئذان الملحن، وتبقى العلاقة بين شدٍّ وجذبٍ حتى تأتي فرصة التحليق بعيدا عن قيود الملحن.دم واحدكذلك لم تشفع قرابة الدم بين الملحن محمد علي سليمان، وابنته المطربة أنغام في تجنُّب الصدام بين الملحن وموهبته التي تبناها، وعلَّمها الغناء، فالفضل كل الفضل لهذا الملحن الذي أهدى الغناء المصري مطربة مُدرَّبة وواعية، باعتراف أنغام نفسها، إلا أنها لم تتأخر في التمرد عليه، بل محاولة تشويه صورته في بعض الأحيان، حسبما نشرت الصحف.وقد وصلت المشاكل بين الأب، الملحن الكبير، وابنته، الموهبة المشمولة بكل أنواع الرعاية الفنية، إلى ساحات المحاكم، فعلى الرغم من الدم الواحد الذي يجري بينهما، إلا أن الخلاف صار أبديا.قديما وحديثاتجدر الإشارة لما فعله الموسيقار سيد مكاوي مع المطربة فايزة أحمد في بدايتها لنتعرف إلى الفارق بين التبني قديما وحديثا، فالموسيقار «سيد مكاوي» تبنى موهبة المطربة فايزة أحمد في مطلع خمسينات القرن الفائت، فكان أول من لحَّن لها في الإذاعة المصرية، بعد أن عانت كثيرا في الوصول إلى الجمهور المصري.فكان سبب شهرتها، وانطلاقها إلى عالم النجومية حتى وُضعت في مكانها الطبيعي بين عمالقة الغناء غير المكررين، ما يحزننا إلى ما وصلنا إليه هذه الأيام من نوع مغرض من التبني الحداثي، حين نستمع إلى أن مطربين جددا يعلنون تبنيهم مواهب غنائية شابة، مثلما فعل أخيرا المطرب رامي عيَّاش، وحوَل هذا النوع الجديد، قال هاني جرجس:«إن هؤلاء المطربين يعتمدون على شهرتهم في ذلك الأمر، لكنه أكد أن الشهرة ليست كافية لإقناع الجمهور بصوت المطرب الجديد؛ فالمطرب الذي لم يؤسس قاعدة جماهيرية، وتاريخا طويلاً، ليس بإمكانه أن يعطي «صك» الاكتشاف والنجومية لغيره».القاهرة: دار الإعلام العربية

نجوم الطرب ومكتشفوهم .. احترام ثم عصيان فتمرد

y25759.jpg

«كل ما كتبته في ذكرياتي حقيقي، وأنا مقتنعة به مئة بالمئة، لا يوجد ما يمنعني من أن أقول الحقيقية، بل لا يوجد ما يجعلني أكذب بعد تجربتي الطويلة في الفن والمسرح.. وصلنا إلى مرحلة يجب أن نكون صادقين أمام أنفسنا على الأقل» .هذا ما قالته الفنانة الكبيرة سميحة أيوب في معرض حديثها عن إصدار الجزء الثاني من سيرتها الذاتية التي تتناول بها سيرة حياة متخمة بتفاصيل روائية حققت من خلالها سميحة أيوب حضوراً مهما ككاتبة قبل أن تكون ساردة لهذه التفاصيل وهي أجابت ضاحكة أنها فرحت لردود الأفعال تجاه علاقتها مع الكتابة وبالمقابل ربما احترفت الكتابة في ما تبقى لها من عمر..ونوهت الفنانة سميحة بردود الأفعال على الجزء الثاني من سيرتها الذاتية التي قدمتها قبل عدة أشهر، وهي لم تعط أية موافقة على تحويلها إلى سيناريو تلفزيوني نافية أن يكون هذا موجوداً حالياً.وأعربت سيدة المسرح العربي عن فائق تقديرها لإمارة الشارقة التي اختارتها شخصية العام المكرمة للسنة المقبلة 2011 في أيام الشارقة المسرحية منوهة بالجهود الكبيرة التي تبذلها إمارة الشارقة من أجل تفعيل المشهد العربي.ولعل جهود صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي في هذا السياق تعتبر مثالية في ظل تراجع الدعم المقدم للمسرح العربي والإنجاز الكبير الذي حققه بإحداث الهيئة العربية للمسرح.وحول اختيارها سيدة للمسرح العربي قبل أكثر من ربع قرن، قالت أن : «هذا المنصب الفخري الذي أطلقته علي وسائل الإعلام العربية حملني مسؤولية كبيرة وجعلني أظل قريبة من هذا الفن الكبير أحضر مهرجاناته وتقديم مسرحياته».وتشير أن المسرح المصري في فترة الستينات عاش أجمل أيامه بنهضة مسرحية مهمة لن تتكرر، مشيرة إلى عدد من الأعمال التي نفذتها آنذاك ومن هذه الأعمال التي أرست دعائم المسرح العربي مسرحيات (السبنسة) عام 1962 إخراج سعد أردش.و(كوبري الناموس) عام 1963 اخراج كمال ياسين، و(بير السلم) عام 1974 إخراج سعد أردش، و(كوابيس في الكواليس) عام 1967 إخراج كرم مطاوع، و(المسامير) عام 1968 إخراج سعد اردش.وتعرضت مسرحية (سبع سواقي) التي تعتبر واحدة من أكثر أعمالها إشكالية عام 1969 للمصادرة والمنع، وهناك مسرحيات مثل (الفتى مهران) و(الدخان) و(عائلة الدوغري) و(الفرافير) وكل هذه المسرحيات نجحت في تلك الفترة.لأنها كانت تعبيراً عن نبض الشارع المصري الاجتماعي والثقافي والفني، وكان هناك هم بتقديم عرض مسرحي وليس كالتساهل الموجود الآن، وتعترف الفنانة القديرة سميحة أيوب أن الفن أيام زمان كان «له ناسه» وكان قائماً على المحبة والتقدير والاحترام.ويختلف الآن عما كان عليه في السابق، منوهة بجهود بعض الفنانين المصريين والعرب، الذين يمتلكون موهبة طيبة في دعم الحركة الفنية المسرحية والتلفزيونية.انطلاقة مبكرةبدأت بـ 6 جنيهاتوقدمت 100 عمل مسرحيكانت الجنيهات الست هي الضرورة التي قادت سميحة أيوب للعمل في المسرح، وإذا عرفت في ما بعد تلك الفتاة بدور المشاهد التراجيدية، إلا أن مشهداً كوميدياً هو ما قدمها وما أبكاها لاحقاً كما روت لنا، وهي تخفي سعادة بين عينيها لإعادة تذكر تلك اللحظات الأولى.فأول مشهد في حياتها كان مشهداً كوميدياً بكت على إثره أمام الفنان الراحل يوسف وهبي حينما سئلت في امتحان القبول، وهي ابنة 14 عاماً، لماذا تحب المسرح فردت لأنها تحب يوسف وهبي، دون ان تعرف ان يوسف وهبي موجود بين اللجنة.فاستعانت بسلاح البكاء كي تقنعهم بأنها تحب المسرح، وبأنها تحب يوسف وهبي فضحكت اللجنة مقتنعة بموهبتها، ولكن سمحوا لها بأن تكون مستمعة لسنتين حتى تلتحق بالمعهد بعمرها النظامي.وعملت السيدة سميحة لاحقاً في الكثير من الأعمال المسرحية التي وصلت لأكثر من 100 عرض مسرحي، وتولت خلال تاريخها المسرحي منصب مدير المسرح الحديث خمسة أعوام كاملة من عام 1972، حتى عام 1977، ثم تولت إدارة المسرح القومي لمدة 14 عاماً، ابتداء من عام 1975 حتى عام 1989 قبل أن تستقيل منه.إضاءةأستاذها الأول زكي طليمات قدمها على مسرح الحياةهي سميحة أيوب عثمان، عمرها الآن يزيد على 80 عاماً، من مواليد حي شبرا العريق، تربت في أسرة متوسطة الحال وتخرجت في معهد التمثيل عام 1954 وتشهد السيدة سميحة أن لزكي طليمات دوراً كبيراً في فهمها للمسرح وتتلمذها على يديه فتح لها الآفاق.وتؤكد في حديثها للحواس الخمس أن ما جعلها تفهم المسرح وتتطور فيه هو الدروس التي تلقتها على يدي طليمات مخاطبته بأستاذي الأول.تعشق الأدوار المكتوبة بالفصحىالتلفزيون قربها من العائلة العربية تؤكد سميحة أيوب أن علاقتها مع جيل الرواد مازالت طيبة، وهي على مسافة واحدة من الجميع، وتشير إلى ان علاقتها مع التلفزيون علاقة طبيعية للغاية وهي تختار من الأعمال ما يناسبها، مشيرة أن المخرجين المصريين يسندون لها أدواراً جيدة عموماً، فالعمر له حق كما تقول .وهي ترى أنها ممتنة للعمل في التلفزيون الذي قربها من العائلة العربية. من بين الأعمال التي قدمتها في السابق تحب مسلسلات (نور القمر) مع عزت العلايلي، و(أميرة من عابدين) مع سميرة أحمد، و(حرث الأرض) إخراج وجيه الشناوي، وعلى الرغم من ندرة الأعمال الكوميدية التي قدمتها إلا أن مسلسل (زكية هانم) يعتبر أهم ما قدمته.وعلى الرغم من عدم تعاملها مع الكوميديا كثيراً، تشير سميحة أن الكوميديا فن صعب للغاية وهو يحتاج الى جهد تمثيلي يتم فيه إقناع الآخر بأن ما يقدم فيه إثارة للضحك، وتشير إلى أن كوميديا هذه الأيام حظوظ، والممثلون الذين يجتهدون لإثارة الضحك معروفون.ولم تبد تحفظها على العمل بالسينما، بالعكس لديها سيناريوهات تقرؤها الآن، وربما وافقت على العمل في فيلم سينمائي مقبل ، وألمحت أن السينما المصرية الآن ليست بأفضل حالاتها لأن هناك جيلاً مستعجلاً لتقديم ما لديه دون النظر إلى نوعية المواضيع وأهميتها.ولعبت السيدة سميحة أيوب أدواراً تقول أنها احبتها كثيراً في السينما ومنها: «رجل وامرأتان»، و«سوق الحريم»، و«لا تطفئ الشمس»، و«يوم الحساب»، و«بياعة الورد»، و«جسر الخالدين»، و«وأرض النفاق»، و«بنت البادية»، و«جفت الأمطار»، و«إفلاس خاطبة».وتذكر لنا الأفلام الأخرى، مثل «عودة للحياة»، «قلبي يهواك»، «ورد الغرام»، «موعد مع السعادة»، «بين الأطلال»، «السر في بير»، «فجر الإسلام» إلخ.. ملمحة أنها دائماً أحبت الأعمال التاريخية، لأنها تعشق اللغة العربية وهي تأمل أن تقدم أعمالاً أخرى. الشارقة - جمال آدم

الشارقة تكرمها «شخصية العام المسرحية»

سميحة أيوب تؤكد التزامها الصّدق في سيرتها الذاتية

113924.jpg

حالة من التفاؤل تسيطر على العاملين في مسارح الدولة بمصر متزامنة مع عودة الروح إلى البيت الفني للمسرح بقيادة الفنان توفيق عبدالحميد، الذي بدأ التحضير لإنتاج عدد كبير من الأعمال المسرحية خلال عام 2010.وحول هذه الأعمال قال عبدالحميد إنه منذ تسلم رئاسة البيت الفني للمسرح بدأ في ترتيب الأوراق وبحث في كل المحاور لإيجاد آلية جديدة لإنقاذ مسارح الدولة من طوفان الأعمال الرديئة، لتبدأ عجلة الإنتاج تدور من جديد. أشار عبدالحميد إلى أن باكورة هذه الأعمال كانت من خلال مسرحية «الناس بتحب كده» من إخراج عصام السيد، بعد أن تعثرت فترة طويلة، وتأجل افتتاحها أكثر من مرة؛ بسبب مرض المطرب إيمان البحر درويش وبعض العوامل الأخرى الخارجية إلا أنها تعرض حاليا على المسرح العائم بالمنيل وتشاركه في البطولة هالة فاخر، وتلقى نجاحا جماهيريا. وعلى خشبة المسرح الحديث تعرض أيضا مسرحية «أيام الحب والغضب»، بطولة أنوشكا وأحمد راتب ومحمد نجاتي، ومن تأليف كرم النجار وإخراج ناصر عبدالمنعم.كما يعرض البيت الفنى للمسرح على مسرح ميامي مسرحية «خالتي صفية والدير» المأخوذة عن رواية بهاء طاهر، وتقوم ببطولتها صابرين. فضلا عن ذلك فقد أفرجت الرقابة أخيرا عن مسرحية «الحادثة التي جرت في سبتمبر» التي كتبها محمد أبوالعلا السلاموني، بعد سلسلة من الاعتذارات والتأجيلات بسبب جرأتها أو بسبب مشاكل مع مؤلفها الذي أثار بعض المشاكل مع مدير المسرح القومي وقتها شريف عبداللطيف، الذي وصف النص بالسطحي، مما أثار استياءه.حيث انتقلت إلى مسرح الطليعة إلا أن عزت العلايلي رفض تقديمها هناك، وتم وضعها في «الثلاجة» حتى جاء توفيق عبدالحميد، وأفرج عنها على أن يتم تقديمها على المسرح القومي، وتم ترشيح الفنانين جمال عبدالناصر وريهام سعيد لبطولتها، والإخراج لماهر سليم، وهي تعكس ما جرى في الولايات المتحدة الأمريكية بعد حادث سبتمبر على المجتمعين العربي والإسلامي من خلال أسرة تعيش هناك.ومن الأعمال المسرحية التي يجري التحضير لها مسرحية «شفيقة ومتولي» التى تجرى بروفاتها يومياً على مسرح الغد، بحضور الدكتورة سميرة محسن، كاتبة المسرحية، والشاعر مصطفى سليم والملحن والمطرب أحمد سعد، والمخرج مازن الغرباوي، وهي من بطولة ريم البارودي ورامي توفيق..أيضاً مسرحية «الشطار» من إخراج نبيل الألفي، «وحسن ونعيمة» من تأليف شوقي عبدالحكيم، ومسرحية «حلم ليلة صيف» لشكسبير من إخراج محمد السيد، علاوة على عروض نسائية أخرى لعبير علي وصفاء الطوخي.كما تعاقد البيت الفني للمسرح مع الكاتب والسيناريست كرم النجار على إنتاج وعرض مسرحية «أوبرا السيد محمد كريم» على أن يتم عرضها في خطة البيت الفني للمسرح خلال الفترة القادمة، وتحكي المسرحية نضال الشيخ «محمد كريم» أيام الحملة الفرنسية لإثبات الهوية المصرية أيام الممالك.

عودة الروح إلى المسرح المصري بأعمال جريئة ونجوم جدد

عودة الروح إلى المسرح المصري بأعمال ونجوم جدد

182957.jpg

محطات نجاح عديدة حققها المسرح المحلي في الدولة في العام 2009 تمثلت في الحراك الموسمي التقليدي عبر المهرجانات المسرحية السنوية القائمة وكذلك الاهتمام النوعي الذي ابدته المؤسسات الداعمة والانشطة التي قامت بها الفرق المسرحية الاهلية في مختلف الامارات، يضاف اليه النجاحات التي تحققت للمسرح المحلي من خلال تواجده في المهرجانات الدولية، فالعروض المسرحية المحلية لم تتوقف طيلة شهور العام.وقد ساهم في ذلك رفع وزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع للمخصصات المالية الموجهة للفرق الاهلية، وتواصل دائرة الثقافة والاعلام بالشارقة في تفعيل الحراك المسرحي، عبر روافدها المتعددة الموجهة للقطاع المسرحي ومواصلة هيئة دبي للثقافة والفنون رعايتها لمهرجان مسرح الشباب، ودخول دائرة الثقافة والاعلام بعجمان على خط الرعاية من خلال تنظيم واستضافة عروض من المسرح المحلي، وفتح باب الدعم من خلال مؤسسة الامارات للعمل الاجتماعي في ابوظبي والتي وفرت الدعم لبعض التجارب المسرحية، والفرص التي وفرتها الهيئة العربية للمسرح عبر مقر امانتها العامة في الدولة. ومن اهم المحطات التي مرت على الساحة المسرحية المحلية:مسرح الطفل... برعاية صاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الاعلى حاكم الشارقة وبتنظيم جمعية المسرحيين بالدولة بالتعاون مع دائرة الثقافة والاعلام بالشارقة انطلقت فعاليات الدورة الرابعة لمهرجان الامارات لمسرح الطفل في السابع عشر من شهر يناير من العام 2009 تزامنا مع العدوان الصهيوني على مدينة غزة، وكان للمسرحيين الاماراتيين وللاطفال من جمهور المهرجان وقفة متميزة في ذلك اليوم، حيث بدأ الافتتاح بوقفة صمت، وقراءة الفاتحة على أرواح الشهداء، واعلن عن تبرع كافة أعضاء جمعية المسرحيين بالدولة باشتراكاتهم لمصلحة أطفال غزة. وقد شهد المهرجان تقديم 11 عرضا مسرحيا شاركت بها الفرق المسرحية الاهلية، وجاءت متنوعة تتناول مواضيع بيئية وتعليمية لجمهور الاطفال، كما ساهم الدعم الذي قدمته وزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع لعروض الدورة الرابعة في رفع مستوى تلك العروض بروز طاقات شابة واعدة في الاخراج والتأليف والتمثيل.أيام الشارقة المسرحيةفي السابع عشر من شهر مارس 2009 وكعادتها في التوقيت من كل عام انطلقت فعاليات الدورة التاسعة عشرة لأيام الشارقة المسرحية على مسرح قصر الثقافة بعرض مسرحية شمشون الجبار التي كتبها صاحب السمو حاكم الشارقة، وهي من ضمن سلسلة مسرحيات سموه التي يتناول فيها احداثا من التاريخ ملقيا الضوء على تفاصيلها وربطها بالواقع.وشهد العرض عدد كبير من الفنانين المسرحيين والضيوف من ارجاء الوطن العربي، كما صاحب الأيام ملتقى فكري عقد تحت عنوان تجليات وجماليات الإخراج المسرحي تناول خصوصيات الفن المسرحي والتكنولوجي في ضوء نظرية التلقي لغة الجسد: أداء الممثل ضمن الفضاء السينوغرافي، نحو مشروع منهجي في الكتابة والعرض المسرحي والرؤية البصرية في العرض المسرحي المعاصر.واشتملت الأيام على 17 عرضا مسرحيا وشهدت مشاركة متميزة لوزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع بعرض لمسرحية سمنهرور كما استضافت الأيام كوكبة من كبار المسرحيين في كافة المجالات الفكرية والفنية والإبداعية من بينهم د. أشرف زكي، أشرف عبدالغفور، حسن يوسف، سميرة محسن المصيلحي، كوثر العسال، محمد صبحي، عزت العلايلي، ومحمد وفيق، (مصر) ابراهيم بحر وخالد الرويعي، البحرين، د. جهاد سعد، جوان جان سوريا مؤيد شفيق حمزة ويحيى البشتاوي، الأردن د. محمد مبارك المانع، وكاملة العايدي الكويت، المنصف السويسي تونس، شادية زيتون لبنان طالب محمد البلوشي عمان وعبدالكريم بورشيد المغرب.وكرمت الايام بلقب الشخصية المسرحية العربية الفنانة المسرحية نضال الأشقر، ضمن فعاليات الحفل الختامي للأيام التي تزامنت مع الاحتفال باليوم العالمي للمسرح في 27 مارس من العام 2009.6 جوائزضمن مشاركات المسرح الاماراتي في دورات مهرجان المسرح الخليجي والذي يقام كل عامين في دولة من دول مجلس التعاون الخليجي، حقق المسرح في الامارات انجازا مهما على المستوى الخليجي بحصوله على جائزة أفضل عمل مسرحي متكامل عن مشاركته في الدورة العاشرة لمهرجان المسرح الخليجي التي اقيمت في الكويت في الرابع من ابريل من العام 2009 بمسرحية اللوال لفرقة مسرح الشارقة.كما فاز مؤلفها الكاتب إسماعيل عبدالله بجائزة أفضل نص مسرحي والمخرج محمد العامري بجائزة أفضل سينوغرافيا والفنانة عائشة عبدالرحمن بجائزة أفضل ممثلة والفنان سعيد عبيد بتيجا بجائزة أفضل ممثل. كما استحقت مسرحية اللوال جائزة الشارقة المسرحية، والتي تمنح للعمل الحاصل على جائزة العرض المسرحي المتكامل. وبهذا يواصل المسرح الاماراتي تألقه في المهرجانات الخارجية.مهرجان المسرح العربي الأول في القاهرةشهد العام 2009 ميلاد مهرجان المسرح العربي الذي نظمته هيئة الثقافة العربية في القاهرة، وقد انطلقت فعاليات الدورة الاولى له في القاهرة في السادس من شهر مايو، وشاركت فيه 13 دولة عربية واكثر من 180 من الضيوف، الذين يمثلون رموز الفن المسرحي في ارجاء الوطن العربي، وقيل يومها ان هذا التجمع يأتي ليبعث احلام اجتماع المسرحيين العرب في مكان واحد من اجل النهوض بفنون المسرح..وقد شهد حفل الافتتاح الذي اقيم في دار الاوبرا المصرية تكريم المخرج المصري «أحمد زكي» باعتباره أحد المخرجين الرواد في فترة ستينيات القرن الماضي وأبرز المساهمين في الحركة المسرحية كمخرج وأستاذ أكاديمي وكاتب للعديد من الدراسات والأبحاث في مجال الاخراج المسرحي.وافتتحت عروض المهرجان بعرض مميز لمسرحية «شمشمون» التي ألفها صاحب السمو حاكم الشارقة. والقت سيدة المسرح العربي الفنانة سميحة أيوب كلمة لها أثناء الافتتاح اكدت فيها على اهمية استنهاض دور المسرح ومنحة حرية التعبير.ونظم المسرحيون العرب في اول مهرجان لهم كذلك ندوة بعنوان «المسرح العربي.. الى أين»، شارك فيها نخبة من الاكادميين والمسرحيين العرب.ورشة جمهورية القمرفي 23 أغسطس 2009 انهت الهيئة العربية للمسرح اول ورشة مسرحية عربية من نوعها في جزر القمر وقد اعرب المشاركون فيها عن شكرهم وتقديرهم لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى حاكم الشارقة الرئيس الفخري للهيئة.وعن اعتزازهم لدور الهيئة العربية للمسرح في تأسيس أول تجمع مسرحي عربي في جزر القمر ولمشاركتها في فعاليات المهرجان الأول الذي استمرت لمدة يومين توجت بعرض مسرحي هو عبارة عن نتاج الدورة التدريبية الأولى لتأهيل الشباب المسرحيين في جزر القمر التي اقامها المسرحيان العرب السوداني يحيى الحاج والعراقي محمود ابوالعباس اللذان اوفدتهما الهيئة العربية لتدريب المشاركين على فنون الاداء المسرحي وشارك فيها 39 طالبا وطالبة يمثلون النواة الاولى للحركة المسرحية في جزر القمر وقد تم اختيارهم بالتعاون بين الهيئة القمرية للمسرح والجهات المختصة وتحت رعاية وزيرالتعليم العالي والثقافة.الموسم المسرحي الصيفيتسير دائرة الثقافة والاعلام بالشارقة وجمعية المسرحيين سنويا موسما مسرحيا في شهور الصيف يتضمن 36 عرضا لـ 6 فرق مسرحية يتم اختيارها من بين اعمال دورات ايام الشارقة المسرحية، وحقق صيف 2009 اقبالا جماهيرا كبيرا، خصوصا في المناطق البعيدة عن المركز، نظرا لتمكن الموسم المسرحي الصيفي وعبر دوراته المتواترة من تكوين قاعدة جماهيرية استمرت في الاتساع عاما بعد عام، وقد جاء موسم صيف 2009 متنوعا في العروض والاطروحات، بين اعمال الكوميديا الشعبية واخرى تناولت قضايا انسانية وقومية.مهرجان دبي لمسرح الشبابشهد العام 2009 وفي الرابع عشر من شهر نوفمبر انطلاق الدورة الثالثة لمهرجان دبي لمسرح الشباب الذي تنظمه هيئة الثقافة والفنون بدبي، وقد جاء المهرجان في تلك الدورة مدعوما برعاية شاملة من سمو الشيخ ماجد بن محمد بن راشد آل مكتوم رئيس الهيئة، كما دخلت مؤسسة دبي للاعلام كشريك رسمي تبنت من خلال هذه الشراكة اختيار مجموعة من شباب المسرح المتميزين لدفعهم الى الدراما التلفزيونية، وقد اجمع جمهور مهرجان مسرح الشباب على نجاح دورته الثالثة وذلك نتيجة ظهور الاعمال المشاركة بمستويات فنية عالية.وشاركت 9 فرق مسرحية اهلية، كما عقدت ندوة فكرة على هامش الفعاليات تناولت هموم مسرح الشباب في ارجاء الوطن العربي. كما استطاعت مسرحية المسرحية لمسرح دبي للفنون ان تحصد حصة الاسد من جوائز المهرجان بعد فوزها بأكثر من اربع جوائز متقدمة.تدشين شركة تكافلفي منتصف شهر يوليو من العام 2009 اطلقت مؤسسة تكافل للانتاج الفني باكورة اعمالها، وهو عبارة عن مسرحية موجهة للاطفال بعنوان حكاية العازف، كما اقامت مؤسسة تكافل العديد من الدورات والورش المسرحية التي تستهدف الشباب بالتدريب على مدارس التمثيل والاخراج المسرحيين الحديثة، والمؤسسة تابعة لصندوق التكافل الاجتماعي للمسرحيين.المسرح المحلي يفجع برحيل سالم الحتاويفي شهر ابريل من العام 2009 فجعت الساحة المسرحية في الامارات برحيل الكاتب المسرحي سالم الحتاوي عن عمر ناهز 48 سنة تاركا فراغا كبيرا في مجال التأليف للمسرح والدراما المحلية، فقد اثرى الحتاوي مكتبة المسرح في الامارات بالعديد من النصوص المسرحية التي تناول جلها البحث في قصص الموروث الشعبي بالاضافة الى نصوص مسرحية للأطفال واخرى باللغة العربية.وشاركت اعماله المسرحية في عدة مهرجانات مسرحية خارج الدولة وحققت نتائج وجوائز متقدمة، وعد النقاد مسرح الحتاوي بمثابة انعطافة مرحلية في كتابة النصوص في الامارات، وكان الراحل من اشد المتفاعلين مع الحراك المسرحي المحلي، عبر تعاونه مع جميع الفرق الاهلية المسرحية ودوره كعضو في جمعية المسرحيين، كما انتجت له المحطات التلفزيونية العديد من المسلسلات الدرامية التي شاركت فيها نخبة من النجوم الخليجيين والاماراتيين والعرب، وتتبنى وزارة الثقافة والشباب وتنمية المجتمع هذه الايام الاعداد لطباعة اعماله المسرحية الكاملة.دبي - مرعي الحليان

سلطان القاسمي يدشن مهرجان المسرح العربي الأول بـ «شمشون»

3 مهرجانات وموسم صيفي توجت المسرح المحلي 2009

124259.jpg

بانتهاء الموسم الرمضاني للأعمال التليفزيونية تتوالى الأحكام والمتابعات على تلك الأعمال من جانب المعنيين بالساحة الفنية، وإن كانت الآراء في النهاية غير واضحة بسبب الزخم الدرامي الذي جعل المشاهد يغيب عن مشاهدة أعمال عدة، إلا أن هناك في المقابل كمًا من الأعمال نجح في فرض نفسه، وعددًا من الممثلين تألقوا في رمضان، وجاءت آراء الفنانين على النحو التالي:كانت البداية بالممثلة نادية رشاد التي قالت: إن المنافسة على أفضل الأعمال التي قدمت هذا العام تنقسم بين «هدوء نسبي» لما يقدمه من قضية مهمة، وأيضًا «كلام نسوان»، والذي يناقش بجرأة هموم المرأة، في حين يأتي يحيى الفخراني هذا العام نجما فوق العادة ليصبح الأفضل كممثل، وكذلك تستحق الفنانة سلاف فواخرجي أن تكون الأفضل بأدائها من خلال مسلسل «آخر أيام الحب».عنصر التشويقويرى الفنان عزت العلايلي أن مسلسلات رمضان هذا العام غلب عليها أسلوب المط والتطويل، وافتقدت عنصر التشويق، وهو أهم عناصر العمل الفني، ويبدو أن المشكلة في دراما رمضان لم تعد قاصرة على أداء الممثلين فقط، أو الزحام الشديد في المسلسلات، ولكن انتقلت المشاكل أيضا إلى كتَّاب السيناريو الذين فشل أغلبهم في الاحتفاظ بالمشاهدين حتى نهاية أحداث المسلسل، وذلك لافتقادهم عنصر التشويق الذي يدفع المشاهدين لانتظاره.تخمة تليفزيونيةويقول الفنان شريف منير: ليس كل ما يقدم سيئاً، ولكن هناك أعمال كثيرة، وهذا ترك لدى الجمهور انطباعاً وإحساساً بالتخمة التليفزيونية فلم يستطع التمييز بين السيئ والجيد.وتنتقد الفنانة سميرة محسن دراما رمضان بشدة، وتقول: من أبرز السلبيات التي يشهدها شهر رمضان كل عام هو اشتراك الفنان في أكثر من مسلسل، وهذا ما يفقده المصداقية في تجسيد الأدوار، ويجعل المشاهد في حيرة من أمره أمام هذا الوضع، خاصة مع هذا العدد الهائل من المسلسلات التي تتسابق للحصول على أعلى نسبة مشاهدة.أما الفنان حسين فهمي فيقول: أعتقد أنه كان هناك عدد كبير من الأعمال التي لم أشاهدها لعدم وجود وقت، ولكنني ضد مقولة إن تقديم هذا الكم الدرامي يحرق النجم في رمضان، بل الشهر الكريم فرصة لعرض أكثر من عمل وللمشاهد حرية الاختيار وهو ليس مطالبا بمتابعة كل الأعمال والعمل الجيد يفرض نفسه، واعتقد أن هناك أعمالاً جيدة تعرض هذا العام منها مسلسل «خاص جدًا» ليسرا، و«حرب الجواسيس» لمنة شلبي وغيرهما من الأعمال.

حسين فهمي ينحاز إلي يسرا والفخراني نجم فوق العادة

62631.jpg

قبول 2052 طالباً في البكالوريوس بجامعة الشارقة

اعتمد عبيد المطروشي مدير منطقة عجمان التعليمية تنقلات المعلمين بين مدارس المنطقة للعام الدراسي 2009-2010 وعددهم 105 معلمين ومعلمات منهم 51 من الذكور و54 من الإناث. على ان يتم تنفيذ قرار النقل الصادر بدءا من العام ا لدرسي المقبل.وفيما يلي أسماء المنقولين:عبدالله عبدالقادر منقول إلى حميد بن عبد العزيز للتعليم الثانوي، سليم احمد شتيوي - الحميدية للتعليم الأساسي، عمر محمد مهمندار - الراشدية للتعليم الثانوي، فؤاد حسن الأنور حسين - ابوسعيد الخدري للتعليم الاساسي والثانوي، خالد علي محمود الصمادي - الحميدية للتعليم الأساسي، اسامة محمد عبدالله العمصي - عبدالكريم البكري، علي محمد الغبشة - المعهد العلمي الإسلامي، محمود احمد محمد - المعهد العلمي الإسلامي ، مهدي محمد عودة - الراشدية للتعليم الثانوي، محمد احمد محمد حسن - حميد بن عبدالعزيز، فراس فواز غنام - المعهد العلمي الاسلامي.محمد احمد أقجه - ابن حزم ، غسان محمد صالح - حميد بن عبد العزيز للتعليم الثانوي، عبدالله صبري قاسم - عبدالكريم البكري، خالد محمد علي ابو العلا - الراشدية للتعليم الثانوي، احمد محمد زواهرة - ابوسعيد الخدري ، زاهر محمد قاسم عمر - ابوسعيد الخدري سميح عبد الرحيم بركومي - النعمان بن بشير، عصام جبر احمد.ابوسعيد الخدري ، جمال محمد حسنين يوسف عمر - عبدالكريم البكري ، بدر يوسف عبد المنصر - الراشدية للتعليم الثانوي، احمد عبد الصاحب جبر - الحميدية، زهير سالم عبد القادر - ابن الهيثم ، حكم حمد احمد الشقور - راشد بن حميد، أنور محمد محمود جعفر - راشد بن حميد، حسين محمد الدرويش - النعمان بن بشير للتعليم الثانوي، محمد علي جمال الدين، عبد الكريم البكري، احمد محمود باجس حمدالله - ابن حزم للتعليم ، محمد عبد الله عبدالخالق - المعهد العلمي الإسلامي ، محمد مصطفى الخربوطلي - ابوسعيد الخدري، صفوان محمد ممدوح الراعي - المعهد العلمي الإسلامي، حسن كريم بدر محمد - النعمان بن بشير.محمود رضوان العبادلة - الراشدية، محمد عباس عبده علي ـ ابن حزم للتعليم الأساسي والثانوي، محمود سعيد عبدالعزيز صبري - حميد بن عبدالعزيز للتعليم الثانوي، محمود عزت احمد العدوي - عمار بن ياسر للتعليم الأساسي، أيمن سميح عبدالرحمن حسين - المعهد العلمي الاسلامي، محمود ذيب ابوفارس - ابن الهيثم للتعليم الاساسي، عبدالرحمن محمد- ابوسعيد الخدري، المعتز محمد السيد - ابن الهيثم .عبدالهادي عبد السلام البرادعي - الراشدية للتعليم الثانوي، تميم جمعة كساب - النعمان بن بشير، عرفات رافع خالد - الراشدية للتعليم الثانوي، الحسيني ابراهيم عبدالملك - الراشدية للتعليم الثانوي، ياسر عبد الحميد - المعهد العلمي الإسلامي، احمد عاطف عبد العظيم، أبو سعيد الخدري .فاطمة احمد حاجي - فاطمة الزهراء للتعليم الأساسي ، سعاد عبد المحسن النجار - الحسن البصري ،عالية حسين عاطف - عمر بن عبد العزيز للتعليم الأساسي، روعة محمد خير الشامي - مزيرع ، نجلاء عزت عبد السميع - مشيرف النموذجية، زهرة محمد حسن - عفراء بنت عبيد، راندا عبد العزيز، أبو هريرة للتعليم الأساسي، تهاني احمد محمد - فاطمة الزهراء، نعمت محمد ابوالغيط - سمية بنت خياط .سوسن محمد- ابن تيمية للتعليم الأساسي، نجلاء رفعت عبد الدايم - عمر بن عبد العزيز، هويدا محمد سعيد - عائشة بنت عبد الله، ولاء فوزي عبد المقصود - مزيرع للتعليم، آمال أحمد عبدالله مدرسة النعيمية، أماني مسعد عبد الحافظ، شيخة بنت سعيد، حنان صالح محمود - عمر بن عبد العزيز.معلمو الأنشطة: عادل دسوقي منقول إلى مدرسة راشد بن حميد، هشام صبحي قسطلي منقول إلى مدرسة راشد بن حميد، حلمي عبد الستار إلى مدرسة الحميدية، مؤمن دمرداش م إلى مدرسة ابن الهيثم.كما تم نقل المعلمات التالية أسماؤهن فاطمة محمد سلطان الى روضة الحنان، موزه علي إبراهيم الهاملي الى مدرسة الحسن البصري، نعيمة حسن محمد الحميدي الى مدرسة ام خلاد، بدرية علي عبد الكريم الى مدرسة شيخة بنت سعيد، شيخة سعيد شرار الى عمر بن عبد العزيز، اعتدال قاسم الى النعيمية للتعليمي الاساسي، عزة خميس السعدي الى شيخة بنت سعيد، زهرة حسن مراد البلوشي الى مدرسة عمر بن عبد العزيز ونجاح عبد الحميد الى مدرسة عمر بن عبد العزيز وموزة خميس سيف المهيري الى الرشيد للتعليم الاساسي وعفاف محمد سالمين الى سودة بنت زمعة.وتم نقل كل من مريم احمد علي الى عجمان للتعليم الثانوي ومريم علي اسماعيل الى عائشة بنت عبد الله، عايدة سلطان المرزوقي الى مشيرف النموذجية، مديحة رجب محمود الى مدرسة ذات النطاقين، لمياء عبد الغفار الى مدرسة الرشيد، عائشة شافعي محمد الى مدرسة ابن تيمية، مروة عبد الغني الى مدرسة عمر بن عبد العزيز، حنين علي عبد الله الى مدرسة فاطمة الزهراء للتعليم الاساسي، فاطمة فيصل القايدي الى مدرسة ام عمار للتعليم الاساسي، شادية عبد اللطيف احمد منقولة الى مدرسة عمر بن عبد العزيز، سارة حسن موسى الى مدرسة ذات النطاقين، هند احمد علي الى ابن تيمية.شريفة حسن مراد الى ام عمار للتعليم الاساسي، مريم حسن محمد الى عمر بن عبد العزيز، عائشة حمود الخاطري الى سودة بنت زمعة، نادية إبراهيم عبد الله إلى ثانوية أسماء بنت عميس، عفراء راشد الغفلي إلى فاطمة الزهراء، سهاد احمد سليمان إلى عائشة بنت عبد الله وسوسن سرور عبد الله الى الرشيد للتعليم الاساسي، نهلة صلاح عبد الله الى مدرسة شيخة بنت سعيد، سميرة عبد الهادي الى الجرف للتعليم الثانوي.عجمان-نورا الأمير

«تعليمية» عجمان تعتمد تنقلات المعلمين بين مدارس المنطقة

لم يكن متوقعاً أن تكون ردود بعض الفنانين المحليين والخليجيين على وجه العموم، على سؤالنا حول نجومية الأدوار الثانية، وموقعها على خارطة أداء ممثلي الدراما، اتهاماً من قبلنا بالتقليل من أهميتهم. لأن الجميع يريد أن يستمع إلى هذا الحديث، وكأنه غير معني به، ذلك لأنه أو لأنها من نجوم المراتب الأولى، وهكذا كسبنا من وراء هذا التحقيق، الذي أجريناه خصومة، أو على الأقل عتب، بعض الفنانين الذين يرغبون بالترويج لأنفسهم، على أنهم نجوم «صف أول»، على الرغم من أنهم قد لا يظهرون إلا مرة واحدة في العام، وفي دور دون الوسط.ويبدو من الشجاعة، اعتراف الممثل بحظوظه وموقعه ضمن خارطة العمل الدرامي، فنجم الصف الثاني له موقع وحضور، قد لا يوازي نجومية الصف الأول، ولكن هذه حظوظهم وهذه مواقعهم، وربما نستعيد هنا ما قاله ذات مرة الفنان المصري أحمد راتب، معترفاً بنجوميته في الدور الثاني، وأنه سعيد بالأدوار التي قدمها، ولا يرغب بأن يكون نجماً في الصف الأول، فهذا ليس مكانه، وربما لا يعمل إن هو طالب بأجور أعلى، أو أراد أن يقفز إلى المراتب الأولى، ويؤكد هذا الكلام عزت ابو عوف الذي لمع نجمه خلال فترة قصيرة، ولكنه لم يجزم أنه بعيد جداً عن دور الصف الأول، وهذا حقه المشروع كما يقول.وظل عبدالمنعم مدبولي وعبدالمنعم إبراهيم وصلاح نظمي، وعبدالسلام النابلسي وجورج سيدهم ويونس شلبي وغيرهم من الممثلين المصريين الكبار ضمن منظومة النجومية بالصف الثاني، وذلك لأنهم فهموا موقعهم ولم يزعجهم على الإطلاق، أن يكونوا ضمن هذا الموقع الفني والإعلامي. أما محلياً، ونظراً لقلة المشاركات الدرامية، وعدم وجود أفلام سينمائية ينضوي تحت لوائها الفنان المحلي، فإن تصنيفات كهذه ستكون ظالمة وتقييم العمل الفني من وجهة نظر البطولة والبطولة الثانية أو الأجر، سيظل بعيداً الى حد ما عن تقييم دقيق. وعرف في أدوار البطولة الأولى كل من سميرة أحمد وجابر نغموش وأحمد الجسمي وهدى الخطيب وبدرية أحمد وحبيب غلوم. وفي الصف الثاني إبراهيم سالم واحمد الأنصاري ومحمد العامري وبلال عبدالله وفاطمة الحوسني وغيرهم.ويؤكد الفنان سلطان النيادي ان مسلسله الجديد «دروب المطايا»، يضم العديد من الأسماء التي ستصل إلى درب النجومية، ومنهم الفنانة الشابة شهد. ويضيف قائلاً: «ربما لو أتيح للوسط الفني الإماراتي أن يدعم بوجوه جديدة، أو أن يكون هناك خريجون من المعهد العالي للفنون المسرحية الذي بني مع وقف التنفيذ في الشارقة، لأتيح أن يكون هناك تواز في عملية النجومية بين الصفوف الأول والثاني والثالث والكومبارس، ولكانت تبلورت العملية الفنية على نحو أهم وأشمل. وينضوي الفنان السوري محمد حداقي الذي لفت الأنظار إليه في أدوار عدة، قدمها تباعاً، ولكن ظل محصوراً كأجر وكحضور ضمن نطاق نجومية الدور الثاني. ويعتبر حداقي خير مثال على شكل ونوع نجومية الصف الثاني، وقد تأخر في الظهور قياساً بزملائه في سنوات الدراسة، وتنقل الممثل الشاب في أكثر من دور، إلى أن قدمته رشا شربتجي في مساحة تمثيلية ضمن مسلسلها «غزلان في غابة الذئاب»، قال عنها حداقي انها منحته الثقة بنفسه، في وقت كنا نحن كمشاهدين نعيد اكتشافه كنجم هذه المرة، وليس مجرد ممثل أدوار كوميدية ثانوية.عمل حداقي مع أيمن زيدان في أكثر من مسلسل، وساهم في بلورة قدراته التمثيلية الكوميدية، لكن تكريسه في هذا اللون الدرامي جاء من خلال مسلسل «بقعة ضوء». وفي كل الأحوال، كان محمد حداقي يعيد إنتاج نفسه كممثل في كل دور يقدمه، ويتنقل بعفوية بين الأدوار المختلفة.وفي العام الماضي، تصدى حداقي لدور مصور صحافي في مسلسل «الاجتياح»، وقبلها جسد شخصية «شيبوب» في مسلسل «عنترة»، وعاد إلى الكوميديا في «رجل الانقلابات».ولعل القدرة على التنوع التي أبداها محمد حداقي، ظلت أقل من أن تقنع المخرجين بإسناد دور بطولة له، ليس لأنهم لا يعترفون بقدرة حداقي التمثيلية، وإنما لأن لديهم حسابات تسويقية وقياسات خاصّة لمنح أدوار البطولة، فكانوا في كل مرة يصفقون لأداء حداقي، لكنهم يتجاوزونه ليبحثوا عن آخرين لتأدية دور البطولة.وتظل مسألة نجم الدور الثاني تحددها رغبة المنتج اولاً، ومن ثم المخرج وتالياً الأجر الذي يتقاضاه الممثل، وربما تعتبر الناحية الأخيرة الشرط الدقيق لتحديد شكل ومضمون تلك النجومية.دبي - جمال آدم

نتائج البحث عن: سميرة عزت